而小小摄影角，是佩恩对自己的“小小奖赏”——奖励自己和外界开一个关于艺术的玩笑。这些诞生于摄影角里的肖像照更注重捕捉真实性而非美感，作品的色调对比相较于时尚摄影显得不那么强烈，但又恰到好处；被拍摄的对象们受空间限制，无法在角落里塑造舒展的姿态，因此只能慵懒地耷拉着、斜靠着，或神态迷离、或表情愠怒、或佯作羞涩，其状态既陌生又真实；有的人局促得想逃离镜头的捕捉，有的人则似乎已经准备好迎接“重塑自我”的挑战。所有的这些，都展现了佩恩作品的鲜明特征——形式上的稳健感。
达利在“欧文·佩恩的摄影角”
温莎公爵夫人在“欧文·佩恩的摄影角”
对于自己的镜头给拍摄对象所带来的影响，佩恩了然于心，他也乐于承认自己的摄影角拥有舒缓身心的效果——即使需要一段时间适应——一旦放松下来，他的拍摄对象们就会展现出最奇异、最意想不到、最别具吸引力的姿态：马塞尔·杜尚会尝试反过来观察观察者；杜鲁门·卡波特脆弱而敏感，一直担心自己江郎才尽的时候人们是否还会爱他；年迈的美国艺术家乔治亚·欧姬芙展示了一位西西里祖母的冷幽默；美国拳击手乔·路易斯则在镜头前将自己温和的一面展露无遗。
马塞尔·杜尚在“欧文·佩恩的摄影角”：杜尚会尝试反过来观察观察者。
杜鲁门·卡波特在“欧文·佩恩的摄影角”：卡波特脆弱而敏感，一直担心自己江郎才尽的时候人们是否还会爱他。
美国艺术家乔治亚·欧姬芙在“欧文·佩恩的摄影角”：欧姬芙展示了一位西西里祖母的冷幽默。
如果非要从佩恩过往的作品中挑选出一件最喜爱的，那可能是著名的德国演员及歌手马琳·黛德丽的照片：她那漫不经心的表情仿佛掩饰了过往的沧海桑田，而后者又反过来掩饰她的漫不经心；从构图看，那对有史以来最完美的眉毛以最动人的姿态呈现着，黑色外套配合站姿形成直角轮廓，同时掩盖住她的手肘，使得双手看起来似乎脱离了身体。若你投入地凝视这张照片，你会发现，黛德丽身后、那属于佩恩的摄影角仿佛于虚无缥缈中不断退去，而她明朗的眉目却无比清晰，“你注意到我了，”她似乎这么说道，“请进来吧！”
马琳·黛德丽在“欧文·佩恩的摄影角”：黛德丽身后、那属于佩恩的摄影角仿佛于虚无缥缈中不断退去，而她明朗的眉目却无比清晰。
