罗伯特·彭斯（Robert Burns）是你作品中的常见主人公，作为一个艺术家，他在哪方面吸引了你？
富勒姆·科尔文：罗伯特·彭斯（1759～1796）是苏格兰民族诗人，可以说他是苏格兰的儿子。有数不尽的书刊载着他的诗歌，有无数的雕塑、邮票、装饰盘和徽章用来纪念他，在很多茶巾、杯子和威士忌瓶子上也印着他的肖像。
他在苏格兰人民心目中具有无可替代的地位。鉴于我以日常生活为背景的创作习惯，对彭斯的关注也就再正常不过了。
《罗伯特·彭斯的肖像》（Portrait of Robert Burns (after Skirving) ），效仿苏格兰画家Archibald Skirving（1749～1819）的作品，2001 © Calum Colvin
你认为，你的作品和其中表达的主题以怎样的方式走出了苏格兰的文化语境？
富勒姆·科尔文：在如今全球化的背景下，讨论苏格兰的地位应该不仅在“联合王国”（“联合王国”指英国——编者注）框架下。苏格兰现在是英国的一部分，但是在国际文化语境中，苏格兰独有的文化特色也被广泛关注。
早在 1980 年代，我在一个画廊工作， 曾在洛杉矶的市场寻找拍摄道具。那时我发现，在洛杉矶售卖的饰品和家居用品，与我在伦敦和爱丁堡见到的几乎完全相同。
我开始意识到，苏格兰的文化符号早已通过威士忌瓶子和蛋糕盒子上的图案传遍世界各地，人们已经熟悉了穿着方格短裙的高地人形象、邦尼王子查理形象、罗伯特·彭斯的形象，以及苏格兰城堡形象。
《查尔斯·爱德华·斯图亚特的肖像》（Portrait of Charles Edward Stuart (after William Mosman) ），效仿苏格兰画家 William Mosman（1700～1771）的作品，2015 © Calum Colvin
当然，这是一个虚构的景观，与现代苏格兰的真实情况大相径庭。但我看到通过这些文化符号创建一个新的视觉世界的可能性。
民族文化的特殊性并不是苏格兰特有的，我认为， 努力在全球化的背景下寻找新的文化身份非常重要。也就是说，我在作品中表现的是更为普遍的社会性话题， 比如***亡、痛苦、幽默等。不过我明白，艺术家要有自己的话语方式。
这两张图片是对《查尔斯·爱德华·斯图亚特的肖像》这幅作品从不同角度的记录 © Calum Colvin
在创建邦尼王子查理的肖像时，你是如何融入你的想法的？
富勒姆·科尔文：比如，效仿苏格兰画家威廉·莫斯曼（William Mosman）的作品拍摄的《查尔斯·爱德华·斯图亚特的肖像》（Portrait of Charles Edward Stuart after William Mosman ）这幅图片，我接受了艺术家要在“建构”历史人物的理念。
这幅图片是在临时搭建的工作室创作的，而艺术家的作品被安排出现在左手边的镜子里。多年以来，我已经创作了许多版本的王子画像，每一次重新创作都会减少一些王子的个性特征，画像变得越来越有距离感，让历史人物不再特征鲜明。
通过不断复述，我希望表明“历史‘事实’会随着时间而改变”这个观点。
多年来，你觉得你的作品有什么发展？
富勒姆·科尔文：对我来说，艺术创作本身就是一个激发兴趣的过程。但随着年龄的增长，我已经很少创作表现个体的作品，而是关注更宽泛的社会话题，比如***亡、记忆、集体认同等。
更多富勒姆·科尔文作品
《詹姆斯·麦克米伦的肖像》（Portrait of James Macmillan ），1996 © Calum Colvin
《拥护者 1》（Pretender 1 ），选自《名叫詹姆斯二世党人》（Jacobites by Name ）系列，2015 © Calum Colvin
《拥护者 3》（Pretender 3 ），选自《名叫詹姆斯二世党人》（Jacobites by Name ）系列，2015 © Calum Colvin
《大卫·布鲁斯特的肖像》（Portrait of Sir David Brewster ），2008 © Calum Colvin
《科林·麦露奇的肖像》（Portrait of Colin McLuckie ），2013 © Calum Colvin
