另一方面，一些以征稿评选形式切入的摄影作品大型展览也结合采用了策展人机制，在评选结果的基础上由策展人对于展览空间布置、展示效果和学术水准等进行把控，取得了远比普通摄影展示方式好的效果，最典型的属2008年中国摄协主办的《“记忆30年”长安杯纪念改革开放30周年全国摄影大展》。
在2010全国摄影艺术展览评选结束后的座谈会上，一些评委就提出，是否可以以评委个人的名义，从国展参评作品中遴选出部分作品组织一些有个性的主题展览？关于评选的平衡和策展的个人视点如何结合运用的探讨氛围，由此可鉴。
两种不同样式的摄影评价体系有着千丝万缕的交织，比如更多的策展人开始出现在传统的评选现场，从中发现自己需要的优秀作品，积累相应的摄影人和作品资源。不过，策展与评选二者的应用范围还是有区分的。
相对来讲，策展更多体现的是策展人个人的视角和观点，或者作为执行人所服务机构的观点，评选则是体现了代表各方意见的评委会的综合意见。因而从效果来说，评选是妥协的结果，而策展则是个性张扬的方式。如何在策展和评选并行的摄影评价体系中，给更多优秀的摄影作品以出头之日，让其得到更多的传播，体现真正的价值，应该是值得摄影界关注和深思的话题。
尽管“策展人时代”正在向我们走来，但评选作为一种传统的摄影作品评价体系仍有其无限的生命力。二者的互涉和互为借鉴，或许正是摄影的福音。
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