王文澜：的确，"新闻摄影记者越来越不好当了！" 读图时代，读者想看到好照片，图片编辑也在时刻筛选好照片。可是，受众的分众化趋势使读者口味变得多元化了；图片编辑的见仁见智使照片选用呈多元化标准，这就增大了好新闻照片评判的难度系数，使新闻摄影记者在拍摄时，既要考虑媒体的需求和受众的喜好，还要尊重编辑的标准和图片的质量底线。
比如说，新华社记者在拍摄时，就得考虑必须完成发稿任务，然后才能谈别的。而我们在现场拍摄则没有这个负担，心里会想：拍不好，有新华社通稿备着呢。自由摄影师、摄影爱好者没有硬性任务，他们可以拍摄想要拍摄的题材，这样确保了图片的创造性和深度。
很多媒体的摄影部职能在减弱，是因为媒体可以用较小成本从图片库、自由摄影师等处购买到想要的新闻图片。面对这种局面，必须改变摄影部旧有的机制和思维模式，适应网络时代摄影的特点，提升自己的专业思维与专业技能，才能不被淘汰。
刘卫兵：我认为新闻摄影记者这个职业受到了强烈的挑战。很多报纸，包括中央的大报都不再招收新的摄影记者了，随着老记者的退休，这个职位渐渐地在很多报社就消失了。他们把记者的职位转变成图片编辑，成立新闻中心。通过网络寻找自己需要的照片。如果是重大新闻采访任务，比如两会、***这样的重大事件，他们也会派自己的记者去采访，但是最终使用自己记者的照片还是用图片库上买的照片，要看谁拍的照片好。
现在很多场合都是文字记者拿着数码相机在拍，随着数字网络媒体的发展，这种挑战会越来越严峻。一个合格的摄影记者决不仅仅是文字的补充，而是能够在这个新闻现场寻找适合于视觉表达的新闻点的人。一图胜千言，只有越专业，才能越**。
马卫：卫兵先生最近出版一部纪实20年时代变迁的著作《回望20年--一位新华社记者的采访手记》，在社会上产生较大反响。文澜先生给这本书致辞说"在见证中国变革的20年里，他是捍卫真实的卫兵。"
《回望20年：一位新华社记者的采访手记》一书封面
书中收录了200多张作者亲历采访拍摄的图片。在专业记者眼中，这些照片似乎并不"美"。文澜先生，你怎么看卫兵先生的这本书和里面的照片？你认为随着社会发展，新闻照片的价值究竟在哪儿？新闻图片的表现形式如构图、光影等和图片的内容及其表达的内在涵义，孰重孰轻？
