热播英剧《神探夏洛克》的粉丝们熬过了漫长的等待，在2014年迎来了新一季的铺开。但除了剧情的玄妙，我们也在优美的镜头画面中慢慢品味出导演的拍摄技巧和用心。透过他的镜头欣赏美丽的侦探和美丽的不列颠，甚至于自发揣摩他的摄影构图和光线色彩运用。
fomalhaut在本期中将继续带领大家看剧学摄影，从摄像中寻找异于平常的人像拍摄视角和拍摄技巧，和“夏洛克”学习如何突破固化思维，创作更精彩的人像摄影。
《神探夏洛克》 Directed by Paul McGuigan
当我越深入分析导演的构图，一个事实就越明显：最美的画面往往都出自保罗之手，而且他的一些拍摄思想主导着全剧。保罗麦奎根(Paul McGuigan)成为导演之前，此人已是一位成功的摄影师，也许由于摄影师出身，他执导的四集中有许许多多令人印象深刻的惊艳画面。
1.脑残对称控
首先，保罗导演是一个脑残对称控。在分析了上百张剧情截图后，这已成了我坚信的真理。对称构图是他的最爱。这种最稀松平常，可能还会有呆板缺陷的构图方式，在保罗的镜头下总是显得稳重大方，甚至别出心裁。
最著名的场景当属白金汉宫那场戏，所有的远景镜头全部严格对称，很好的契合了白金汉宫庄重的氛围。而在贝克街221B狭小的空间内，镜头也不忘时时将背景中两扇窗户放在对称的位置。
典型的对称画面
大量实物对称之外，保罗导演还会费尽心机的创造各种倒影，以达到对称的目的。
单纯的左右对称，会分出二分之一的画面给倒影。例如麦哥给夏洛克点烟的画面，特意构造出火苗的倒影与实体相对；艾琳收短信的场景，虽然只有几秒钟，但画面布置显然是经过精心设计的。千禧桥的一个桥头柱及其映在大楼玻璃墙上的倒影形成了完美的对称，the women从现实和虚幻之间款款走来，背后的圣保罗大教堂传来新年的钟声，连字幕“Happy New Year”在右边玻璃墙上还有一个对称的倒影。
构造倒影，形成左右对称
还有些画面，在左右对称的同时，构造倒影形成上下对称。例如第一季第三集中华生到Prince家调查，往沙发上一坐，镜头立马下移给出茶几上的倒影；第二季第一集白金汉宫场景的一个机位，就是通过桌面的倒影，使画面上三分之一和下三分之一形成对称。
构造倒影，形成上下对称
构造倒影，形成中心对称
更有甚者，倒影会帮保罗设计出X形中心对称效果。光滑的桌面和地板，为灯光提供了良好的镜面，使夏洛克和侯波对峙的实验室因而显得更加空旷；第一季第三集中的雪白的Hickman美术馆，观众视线被强烈引向中央的油画。苏格兰场地下停车场为了营造灯光倒影，特意往地面喷了水，中心对称造成的震撼效果，使夏洛克那句“I’m on fire!”也特别带感。
2.倒影游戏
作为一个脑残对称控，保罗导演玩倒影很有心得。不过倒影并不都是为对称服务的。一些倒影用来增加画面的空间纵深感。如，101爵士吞药丸死亡，远景镜头加上倒影，以凸显死者的渺小无助；麦哥和黑伞君的华丽出场，空旷的仓库平添了几分气场；Vauxhall拱门，本来就很高大了，倒影更加加强这种感官冲击；希斯罗机场那一幕也是，飞机和航站楼本身已经够庞大了，但这两个画面，还有第一季第一集中的仓库，地面依然要喷水，以营造倒影和更广阔的空间感。
构造倒影，提高空间纵深感
还有些倒影用来增加前景，以丰富单调的画面。这主要是汽车车窗投影。人物乘车场景在影视作品中非常普遍。而这类场景的画面，一般除了两个人头别无他物。
但保罗导演可以将车窗投影处理成清晰的画面前景，随着车子的开动让映在车窗上的伦敦街景和车内的夏洛克相互掩映。于是原本单调的乘车画面变得瞬息万变，流光溢彩。观众在倾听夏洛克展示演绎神功的同时，也能欣赏映在车窗上的伦敦城市风光，甚至可从倒影判断出车子开在伦敦哪条街上。
