什么是纪实摄影？
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我们能让时间停下来吗？能把时间收藏在一个小盒子里，不让它偷偷跑走吗？
追赶时间之外，总有人会试图与它对抗一下。护肤品和医美、诗歌和油画。摄影也是如此，将时间压缩成一张纸。有的是一瞬间，有的是亘古的本质。
那我们在一张照片里，看到了什么呢？我们在纪实摄影里，看到的「真」又是什么呢？
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亨利·卡蒂埃-布列松
Henri Cartier-Bresson
就算是摄影圈之外的人，都可能听过一个概念，决定性瞬间。这出自 1952 年布列松的同名著作，这本书直到现在都还是纪实摄影的圣经。法语里叫《Images à la Sauvette》，意思是「偷偷摸摸地在慌忙情况下的照片」。
1957 年，布列松在接受采访时说，「拍摄的那一秒是个充满创造力的瞬间，你所构建和表达的是生活本身所提供给你的，并且你必须凭直觉判断何时按下快门。按下快门的那一瞬，便是摄影师所创作的，哦......是的，就是那一瞬！一旦你错过，它将不复存在。」
他有大量的作品，都辅佐着这种定义下的「纪实」。
这位法国摄影师，出生在巴黎近郊的一个有钱家庭，爸爸是纺织厂厂长，妈妈是地主。所以在 19 世纪初，别人都在愁吃饭这件事的时候，他已经接触艺术了。
从小学音乐不成功，他就开始跟着叔父学油画，但一战打响后，也就暂停了。19 岁时，他进了一家私立艺术学校，之后又进入剑桥大学攻读英国艺术、文学。直到 1930 年，他开始了摄影创作，同时间也在非洲服兵役。但由于生了场重病，***后只有 7 张照片保留下来了。
回到马赛后养病期间，他看到了匈牙利摄影师 Martin Munkácsi 的作品，《坦噶尼喀湖的三个男孩》，开始有了摄影的冲劲。也就是这段时间里，他拥有了一台 50mm 镜头的莱卡相机。创作风格和设备，就是在这时定下来的。
1931 年开始，他去了柏林、布鲁塞尔、华沙、布拉格、布达佩斯和马德里...不断地在报纸、杂志、书籍上发表作品，第二年就在纽约开办了他的第①次摄影展。声名大噪时，他的作品里，基本看不到有关法国的内容。
《LIFE》是美国一本和《时代》同地位的老牌杂志，布列松在成名后作为签约摄影师，为其工作超过了 30 年。而这期间，他经历了二战，在德国战俘营里被困两年多，逃跑后加入巴黎的地下组织； 他在印度用照片记录了 1948 年甘地葬礼；也见证了新中国的成立、西班牙内战、巴黎学生运动...
完全从之前的「公子哥」变成了一个战地记者，这也让他的作品开始闻名世界，被誉为 20 世纪***伟大的摄影家之一及现代新闻摄影的创立人。
二战结束后，他又去了墨西哥、加拿大、美国、印度、日本...1954 年，斯大林逝世，布列松成为了第①个被允许进入苏联的西方摄影记者。世界上哪里在变动，他就拿着相机去到那个地方。
布列松偏爱黑白摄影，常用的是莱卡 135 旁轴相机与 50mm 镜头。他反对裁剪照片与使用闪光灯，认为不应干涉现场光线。他在某种程度上坚持着「眼见为实」，所以大部分人在他的照片看到的就是当下、过去的具体事件、城市、人物。
1947 年，布列松和罗伯特·卡帕、戴维·西摩、乔治·罗杰和比尔·范迪维尔共同创办了玛格南图片社，Magnum Photos，都是一群当时***有名的新闻摄影师。至今，玛格南都是很多摄影师的圣地，因为在那里，摄影师能自由创作，不会被催稿，只要有足够深度的报道，无论是家庭、毒品、宗教、战争、犯罪、政府和庆典...
经历过两次世界大战和各种动荡的他，在暮年之际慢慢退出了职业摄影行业，更多时间投入在了绘画中，相机也都不再使用，直到 2004 年他在普罗旺斯去世。
在他作品里看到战争与和平，而在这之外再看这个摄影师，战争中他流尽鲜血，和平中却寸步难行。
