《捉妖记》里的小妖王胡巴；《大鱼海棠》里的帝江、白泽、貔貅；《三生三世十里桃花》里的九尾白狐；《长城》中的怪兽军团；《花千骨》中的上古十方神器；《大圣归来》中的大肉虫“混沌”……这些年，我们在影视剧里见到的大部分妖怪，并非编剧想象力的产物，而是源自同一本妖怪参考书——《山海经》。
几乎每个看过摄影师焕焕作品的人，都想让她拍上一组同样的照片，因为它本身具有的稀缺性：美而独特。
去年四月，犹如横空出世般，焕焕拍摄了**组《山海经》异兽照片，把数千年停留于人类的想象变为现实，迅速引发关注。而后，毕方、鲛人、九尾狐、南海蝴蝶等，一个个从她的手里现于人前，这种与众不同的呈现方式，引来拥趸者众，光微博就迅速增长了十万粉丝。
“几乎每天都会收到私信，希望能约拍《山海经》系列，有人甚至发了上百条私信，也有情愿重金拍摄的，但我的回答都是No，这是我自娱自乐的事情，一旦和钱挂钩，就失去了自我的独立性。”
如其所言，无论《山海经》系列热度多高，她都不曾进行过商业变现。由于造型、拍摄成本高等缘故，也引来“富二代”等争议，她则从不解释，“对存心抬杠的人，解释也没有用，我的钱也不是凭空来的，怎么花是我的自由。”
焕焕说，《山海经》是奶奶给她留下的一个念想，她的初衷，只是想更多人看看“这部甚至跨越了国界，传承千年的志怪古籍里面的人物，原本样子是什么？”
“如果硬要讲一个目的，我希望是走出**，让大家都能看到我们的《山海经》。”
《山海经》系列初走红时，有朋友对焕焕说，你走了条捷径。她很诧异，并没有掺杂功利心的事情，如果只是因为切中了时下的成功法则，就是走了捷径？
事实上，拍摄《山海经》并非是她一时兴起的想法，而更像是奶奶留下的一颗种子，在合适的时机成长发芽。
焕焕
小时候，奶奶照顾她，婆孙俩经常在顶楼的平台上看星星，她调皮吵闹时，会蹦蹦跳跳，奶奶就说“你会吵到其他人哟”，在奶奶的描述里，地球就像是一个特殊的三维世界，“地下的小人儿，像扫帚一样小，天上的巨人，我们只有他们脚趾那么大。”
童年的焕焕，很快就听入迷安静下来，在奶奶的口中，她又听到了更多奇思妙想的故事，比如九只尾巴的狐狸、眼中流泪成珍珠的鱼人、会喷火的鸟……
《山海经·海外东经第九》青丘国在其北，其狐九尾。一曰在朝阳北。
“我不知道奶奶是看过书还是其他什么缘故，她能给我讲这么多奇思妙想的故事，我当时想象力特别强，经常会想象他们的模样，有时路过山洞，我都会探着头往里瞧，里面是不是住着小人儿。”
长大后，奶奶也不在了，有次偶然的机会，在书店看书时，她打开了《山海经》，突然发现这里面的异兽们，好多是类似奶奶讲过的人物，“奶奶说的，和书里有一定偏差，但大致差不多，我觉得很惊喜，就买回去慢慢看。”
看着看着，她又看出了新的门道，“现在很多东西，比如网文、影视剧等，其实都是源自《山海经》，还有日本一些神怪人物，其实也是由《山海经》而来。”
《山海经》
但这样一本颇有传奇色彩的书籍，却越来越鲜为人知，焕焕和朋友聊天时，发现往往他们并不知情，也不太感兴趣，她觉得不应该被埋没掉，“明明是很精彩的东西，为什么我不拍出来让大家看看？”
相对其他摄影师而言，焕焕的工作没有那么简单，她打了一个有趣的比喻，把自己称为“万金油”。
“当然不只是拍照片那么简单，前期，我要进行人物考证，然后画出草图，再一点一点把服饰装扮做出来，再选定相关场所进行拍摄。”
人物造型的设计和呈现，焕焕都亲力亲为
为了做好考证工作，她收集了各种版本的《山海经》，因为在不同的版本里，人物形象会有一定出入，需要互相进行佐证。
“不是有一点《山海经》元素，就是拍《山海经》了，我希望自己做的是还原，书里的记载里，包括人物形象、特质等都会有一定书写，我希望能够进行原貌呈现，《山海经》里的人物，它究竟是什么模样？我把它原汁原味呈现出来。”
因为有过插画师的经历，她在拍摄前，会先描出草图，进行造型设计。
焕焕每次塑造人物拍摄前都会画出草图
“如果书中有记载的，那就跟着书走，书里没有的部分，我会去结合现实参考，比如凤凰，我会参考孔雀的元素，同时，书里往往只是白、黑、红这样的简单表述，我在实操过程中，会去考虑一种美感和平衡，包括调节明度、饱和度等。”
*耗费精力的，往往是服饰制作这一关，从清晨做到凌晨是常事，有时工序复杂的，还得做整整一个月。“我做凤凰时，光孔雀羽毛就买了七千根，做毕方也是，羽毛就买了四次，一根根黏上去，从早到晚不停歇地黏，等躺到床上时，整个人那叫一个酸爽。”
《山海经·南山经》：又东五百里，曰丹穴之山，其上多金玉。丹水出焉，而南流注于渤海。有鸟焉，其状如鸡，五采而文，名曰凤凰，首文曰德，翼文曰义，背文曰礼，膺文曰仁，腹文曰信。是鸟也，饮食自然，自歌自舞，见则天下安宁。
《山海经·西次三经》有鸟焉，其状如鹤，一足，赤文青质而白喙，名曰毕方。其鸣自呼也，见则邑有譌火。
不仅耗费人力，也动用科技，为了进行**还原，焕焕想了各种办法，甚至动用了3D打印，比如拍神兽乘黄时，为了表现其“其状如狐，其背上有角”，就用3D打印机打出了7个棱角，一个个黏到模特的背脊上，“后来也有人模仿拍照，但我们背部那个弧度很美，模仿的不像。”
《山海经》“白民之国在龙鱼北，白身披发。有乘黄，其状如狐，其背上有角，乘之寿二千岁。 ”
选址拍照时，她也是绕费苦心，希望能与书中描述切合，有次因为对原拍摄地不满意，干脆一路开车开到了敦煌，终于找到了一片苍茫的戈壁滩，“当时感觉就对了，九尾狐和南海蝴蝶都是这里完成的。”
经常花“笨功夫” 的她，还曾扛着几块大玻璃上雪山，光攀爬就要八小时，“等到半山腰时，有个小瀑布，我想这也挺好，要不就在这里拍，就问路过的当地人，上面大瀑布会更好看一点不？他说可不止好看一点哦，我咬咬牙，算了，那还是接着爬，爬到大瀑布去。”
