前言
2009年九月初，日本东京首次举办了东京摄影艺术博览会“东京摄影（Tokyo photo
2009）”。这次国际性的艺博会显示了日本国内艺术作品市场，开始将目光转移至摄影艺术作品市场上，在过去一般日本民众对摄影的普遍想法是，摄影是用来“拍摄”或“观看”，大概不曾想过“拥有”或“购买”；以讹传讹的认知——日本木造房屋没有装饰摄影作品的墙面；与绘画比较摄影并非主流，摄影不是艺术！
大概有许多人不知道摄影作品有买卖交易行为，去看摄影展就如同去逛美术馆只为了观赏，而非为了购买。这些都是摄影艺术作品市场尚未形成之前，日本人根深蒂固的普遍想法。但是近十几年来日本摄影家的作品在国际上受到青睐，特别是在当代艺术的表现上如杉本博司（Sugimoto
Hiroshi）、荒木经惟（Araki Nobuyoshi）、柳美和（Yanagi
Miwa）等人在国际上大放异彩之后，日本民众及市场对摄影艺术的价值有了根本上的改变。
与国际接轨的摄影专属画廊成立
1940年纽约现代美术馆（MOMA）
首开先例，在馆内成立了独立的摄影部门。受此影响，世界主要先进国家，也陆续成立摄影美术馆或博物馆，公立图书馆也积极收藏摄影作品。从此摄影艺术作品的市场逐渐萌芽，到了1970年代两大拍卖公司苏富比与佳士得相继于伦敦及纽约成立摄影作品专拍，同时欧美各国也先后开设摄影专属艺廊，并于1979年设立国际摄影艺术经纪协会（AIPAD，The
Association of International Photography Art
Dealers），来自于美国、欧洲、加拿大、日本、澳洲等各国摄影艺廊的参与，形成策略联盟，将摄影艺术作品的收藏市场推向国际化、全球化。
同一时期日本也不落人后，1978年由石原悦郎首开先例，成立了Zeit摄影沙龙（Zeit-Foto
Salon）。同年九月从事医疗机器进口销售的“东机贸集团股份公司佐多商行”佐多保彦社长，在偶然的机会于加州卡梅尔市与摄影家罗伯•贝尔斯（Robert
Byers）相遇，同日获邀至知名摄影艺术家安瑟•亚当斯（Ansel
Adams）的家中拜访，和亚当斯针对摄影作广泛的交谈。同为摄影爱好者的佐多保彦先生，了解到美国各地已开设了许多摄影专属画廊，观赏亚当斯的名作之后，深受感动，决定在日本展出安瑟•亚当斯的摄影作品。半年后，1979年4月5日在“东机贸集团股份公司佐多商行”事业体下的"心"事业部中，以“摄影作为艺术（Photography
as Fine Art）”，在东京港区虎之门正式开设了“国际摄影画廊（简称P.G.I.， Photo Gallery
International）”。
