本章，为大家分享一篇关于如何抓住拍摄对象特质的摄影教程，一起来看一下。
一、如何抓住大场面的拍摄要点
如何拍摄毕业典礼的情景或者拍摄一栋大楼、一棵大树或其他物体呢？
仰视的拍摄角度
采用黑白胶卷还是彩色胶卷，采用横幅还是竖幅来表现被摄物，平视拍摄还是仰视拍摄？只要摄影师能够构想出拍摄的方式，就肯定可以按照这种方式来进行拍摄。所以说，拍摄的方式确实很多。如上页《美国海军学院毕业和授衔典礼》所示，摄影师采用了仰视的方式来拍摄这一隆重的场面，形象地表现出即将上任的海军军官的形象，他们抛向天空的军帽就是其毕业的一种象征。
二、如何表现道具的融合感
摄影师与相机之间的融合感
照片中体现出了一种摄影师与相机之间的融合感。黑色的阴影隔离了琐碎的拍摄部分，强调了画面中最为重要的一个部分。Feininger 说：“拍摄出优秀的作品需要摄影师对被摄物产生兴趣；如果在没有兴趣的情况下进行拍摄，那么只会让摄影作品趋于平淡。”
三、影调赋予风光作品生命力
AnselAdams是公认的拍摄大型风光照片的大师级人物。他那雄伟的远景拍摄所完成的照片能让我们不知不觉地增强对自然的浪漫想象。Adams是一位拍摄专家，他拍摄出的照片的影调十分富有生命力。没有任何书籍能够表达出这种源自于原照片的影调感觉（从照片中发光的云朵到穿过深影调阴影所呈现出的细节）。这张照片表现出了我们能够根据真实场景想象出的一切事物，或许看到上图的一些人比我们看到过真正照片的人具有更深的感受。
AnselAdams 摄影作品
或许采用这张由未能经历数码摄影兴盛的摄影师（Adams去世于1984年）拍摄的照片作为本章的开始有些奇怪，但事实上他已经预见到了数码时代的来临，并且已经准备好接受它的来临了。
1981年，他写道：“我十分渴望地等待着崭新的摄影概念与处理方式的到来，我相信电子图像将成为以后的主角。这样的电子处理体系将具有自身固有的与无法回避的结构性特征，并且艺术家与功能性实践家将会又一次努力地去掌握与控制它。”
四、弱光下的动感效果
弱光下的动感效果
拍摄时使用了一个主光源，另一侧使用反光伞补光。闪光灯的闪光和现场光融合在一起，产生了动感效果。这张照片是在下午晚些时候拍摄的，闪光灯触发，快门开合时间超过1/30s，摄影师手持相机跟随运动员平行移动。使用闪光灯可以使照片中的运动员成像锐利，而移动的相机使现场光产生拖尾的效果。有些闪光灯具有后幕帘同步功能，这样闪光灯是在快门关闭前的瞬间触发，而非快门开启的瞬间触发。从现场光呈现的模糊到闪光灯实现的锐利，照片产生动感的效果。
