摄影师不可说作品
因为在模特选择的时候都已经照顾到拍摄的需要，所选择的模特一般都有传统气质。所以一般在拍摄前我都会把我想要的感觉和模特反复沟通，或者听一段音乐、或者看一段诗词、或者看一段故事、或者边拍边引导，一般来说很快就能进入状态。氛围感的营造，除了模特的表现配合环境之外，最主要的就是现场光影的利用，并且在后期渲染这种光影效果，合理的控制光比。
如何运用好中国风人像构图手法？
中国风人像构图和普通唯美片构图差不多，都会用到黄金分割、井字形、对角线、光影、框架、对称等等。
如何选择构图方式关键还是要根据现场环境和主题来确定，可以将不同的构图方式混合起来用。例如下图采用了光影构图和黄金分割的沟通。
摄影师不可说作品
其中，光影构图将窗外透进来的阳光所照亮的区域和几乎没有细节的暗部结合起来，突出了人物和道具；黄金分割法将人物和重要道具分别置于不同的分割点位置上面，同样起到了突出了人物和道具的作用。
为甚么这张片子会特别强调道具呢？那是因为主题为“深闺”，鱼缸里面的鱼是不是与古代女性大门不迈出、二门不出的生活方式有点类似呢？
摄影师不可说作品
在这里我要特别强调一种构图方式，这个也许是中国风人像摄影构图和普通唯美构图方式上最大的区别——那就是对称构图。
普通唯美构图在采用对称构图时还是比较慎重的，对环境的条件要求比较苛刻；而中国风人像则可以大量采用对称的沟通方式。这是因为中国传统的审美里面对称式的审美运用的太普遍了，尤其在家居和建筑上，只要细心留意古典建筑和家具几乎遍地可见。
这就决定了中国风人像摄影可以大量的采用对成构图而不会被诟病。而我的每一组中国人人像摄影作品里面几乎都能够找到对称的构图。
