儿童摄影用光技巧

    眼神光:眼神光是眼睛虹膜反射的细小的(纯白)反光，让眼睛看起来生动有神；没有眼神光的话，被摄者看起来就显得茫然呆滞。你拍出的眼神光会与你用的主光形状一样－如果用柔光箱，眼神光就是方形；如果用的是带栅格的灯，眼神光就呈现长条状或者矩形，诸如此类。如果你用了第二盏灯或者反光板给眼睛加光，那么它们都将反映在眼睛里，这“第二眼神光”可以在拍摄后处理得更自然一些。

    适用儿童的光比:你会经常看到儿童摄影中几乎都用2:1到3.5:1这样中低比例的光比。

    2:1的光比，将是你采用的最低光比。它将使面孔产生最少的立体感。2:1的光比意味着主光与辅光具有同徉的亮度(当主光光源产生的一个单位光量照亮面孔的高光部位时，辅光光源产生的一个单位光量也落在面部的阴影部分。和高光部分—1+1=2:1)。   

    这是一张Brain Shindle拍三姐妹的杰作，用了一只放在相机左侧的大柔光箱，相机右侧还放了块白色大反光板，上方用了只散射的发型光灯。Brain移动了第二组制造眼神光的灯光位置，让方形的眼神光变成了圆形，让画面更有一种传统经典的感觉。  

    当主光亮度比辅光高一档时，光比为3:1(辅光产生的一个单位光量照亮面孔的两边，主光产生的两个单位光量落在面孔的高光部位—2+1=3:1)。这个光比在彩色和黑白摄影中都非常流行，因为它能制造出高光和暗部都有丰富细节的曝光组合，它表现出相当好的面孔立体感，是刻画大部分脸型的理想光比组合。

    强光比会制造很强的戏剧性，但是不见得适合儿童，这种被称为“补偿性”布光光比很少被用在儿童摄影上。夹板光和4:1的光比对面如满月的成年人来说可以显著地“拉长”他的脸，可对于孩子们来说，胖呼呼的脸正好是幸福生活的写照—让他们看起来是那么天真无邪。

一些推荐配置 

    大柔光箱:超大的光源(或许大过许多儿童)是儿童摄影中比较流行的选择。摄影师Brian Shindle用一个4X6英尺的大柔光箱和一个2X4英尺的副柔光箱，让他的小客人沐浴在柔和的光线下；Stacy Bratton也爱用大光源(主要是一个中间加装了遮光布的72 X 54英寸嵌入式柔光箱，她把柔光箱的下边与地面平行并且直射被摄者，这样制造出一种方形的眼神光，她的标志性用光。当将它们放在地板上用时，那大柔光箱看起来就像是透过窗户或者门道射进来的光线，当用得是地方时，它们就是一个绝妙的梦境。  

    柔光箱和银色反光板:另一种儿童证件照式造型中流行的光源配置是一只柔光箱配银色反光板。这种光从正面平行直射面部—但由于会从稍微侧一点的角度拍摄，这种光线事实上适台表现肌肤。光线被柔化后使得光晕范围也可以利用。银色反光板被放在相机和被摄者之间靠下的地方，调整到最大限度地反射补光光线(注意:用这种光源的时候加一个镜头遮光罩很重要，因为柔光箱散射的光线有可能进入镜头；当然，你可以让光源的光晕避开镜头投射到背景上去，但是这样用反光板反射补光就比较困难了。这里，Stacy Bratton在一侧使用了她特制的巨型柔光箱，但是没有使用辅光。强光比营造了戏剧性的灯光效果－她也用了一盏小背景灯稍微照亮画过的背景布。

    以前，Fran R eisner的室内影棚是过去许多影棚都有的这样或者那样缺陷的集大成者，她的另外一个修车厂似的影棚，天花板低矮，房间的长度和宽度都不够。而Fran还喜欢用长镜头拍儿童肖像，足够的房间长度就必不可少。

    她现在的影棚长宽大约32X20英尺，足够她用长镜头拍全身像；她10英尺(约3m高的天花板上有套灯光导轨，避免了灯具移动时的混乱，同时还大大加强了机动性。

    这个影棚还有一扇双层玻璃门和三扇大窗户，能让人惊叹地提供自然光的多种变化。由于房间朝南，Fran还设计了一个8英尺(约2.4m深的门厅来消除直射的光线。在夏天的清晨有直射光线的时候，她就用柔光物让它散射，她说:“我不是跟它一起玩儿，就是用块柔光布简一单控制控制它。”  

    Fran Reisner在达拉斯郊外建造她住所的同时也另外建了一间独立的影室。影室被设计成她能够利用得天独厚的、被薄纱窗帘和双层玻璃门柔化了的窗户光。她的灯光都安装在天花板上的轨道上，但是通常她只用灯头上加装了白色反射物的柔光箱作为补光，窗户光的包围效果相当明显。