2006年的秋天，机缘巧合之下，泡泡网数码影像频道的编辑来到了河南省新乡市的朗玛风尚摄影，采访了在这里的著名人像摄影家吴兆华先生。
吴兆华先生，中国人像摄影学会理事，中国摄影家协会委员，摄影高级技师。现任新乡朗玛风尚摄影机构摄影经理兼技术总监。在国内人像摄影界拥有很高的声望，作品风格独树一帜。
吴兆华2000年开始进行数码商业摄影，此前一直使用胶片。目前使用器材为奥林巴斯E-1和E-500。
吴兆华很早就在国内商业人像摄影领域获得了众多荣誉。同时也是国内最早涉足数码商业人像摄影的摄影师之一。使用器材由二十几万的数码后背转变为现在的奥林巴斯E系统数码单反。究竟是什么原因让他作出这种转变呢？下面我们就来看看吧。
泡泡网：吴老师您好，很高兴这次能采访您。我们听说您一直坚持使用奥林巴斯的4/3系统数码单反，而我们认识的专业人士，似乎都愿意使用一些更主流的产品，您是出于什么考虑呢？
吴兆华：先说说我为什么对奥林巴斯感兴趣吧。第一个我是感觉到奥林巴斯的颜色管理软件这个是非常准确。就是我认为它表现肤色是很出色的，人的肤色是非常难表达的，说实话风光照片，蓝天白云阿，红花绿叶阿，那个很好表达的。可是你要表现肤色的时候，就很难了。
吴兆华作品（感谢郎玛风尚摄影提供 版权所有）
我两千年的时候开始用数码摄影，那个时候全是用专业数码后背，我用过飞丝、十几万的后背、后来用柯达的后背、二十几万、再后来用仙娜。那个时候还没有普及的数码单反。这些后背我用得时间还是比较长的，直到万元左右的数码单反出来以后我还在用。当时一万五千元的数码单反我也买了，与数码后背比起来方便多了，颜色也不错的，只是照片会有灰雾的感觉。
当时我把仙娜、柯达、飞丝这三个后背拍的东西在一起比，感觉柯达对肤色的表现最好，飞丝呢，不是说不好，但是偏青一些。回过来对灰来讲，飞丝表现得最好，柯达对灰的表现比较偏暖，而仙娜偏黄。这个在当年我是用这三个后背拍同样的东西对比过的。所以说就算专业数码后背，在色彩表现和管理上，也有它自己的个性。
后来我用了一阵当时很流行的一款数码单反，虽然很方便，但是总有灰雾的感觉，所以过了一段时间我就开始用奥林巴斯的E-1。那个时候我和上海圈内的几个朋友，都是高级发烧友或者专业做人像摄影的，在一起比，他们有的用C品牌，有的用F品牌，那个时候F品牌的产品在商业摄影圈内很流行的。我们一起拍白纱，看看谁的机器对白纱的表现最好。拍完之后我们在同一个屏幕上打开三张照片，最后我们一致得出结论，奥林巴斯拍的是最接近真实效果的。这就说明奥林巴斯数码单反的色彩管理非常好，它可以与柯达的专业色彩管理媲美，相当专业。
当时我去日本去上课，日本摄影家协会的会员看到我就说，你怎么马上就拿到E-1了？因为那时候刚出来，我也问他们觉得E-1的色彩表现怎么样，他们也都有对比过，当时一致认为，奥林巴斯的色彩表现是最好的，这是来自日本的评价。所以摄影师不是比品牌，都是比结果。
之前我一直都认为柯达的专业色彩管理最好，一看到奥利巴斯数码单反拍出的片子，能够接近柯达的表现，那么我认为目前来讲，奥利巴斯数码单反从性价比上面是最划算的。所以我现在店里全部都用的是奥林巴斯数码单反相机。
泡泡网：使用数码单反的话，在后期处理和输出上也会方便很多吧？
吴兆华：方便也谈不上，我看中的还是它的肤色表现，非常准！其实现在普遍有个误区，认为说数码这个东西很方便，什么都可以调节。但实际上呢，颜色是拍出来的，不是调出来的。这个观点要搞清楚。
泡泡网：您的意思是说后期处理还是弥补不了前期的拍摄？
吴兆华：对，因为你照片中没有信息量的话，你怎么调节呢？拍摄时候已经损失的信息，你通过后期处理是没法找回来的，所以在拍摄的时候就已经决定了你照片的色彩了。严格来讲，我们这里对照片进行后期处理，一般只是调调对比、调调锐度、饱和以及色彩平衡什么的，这个实际只占一张照片中的15%，真正决定照片颜色好坏的85%，还是要看前期拍摄的过程。
泡泡网：就是说一张照片想要成功，首先在拍的时候就要成功85%？
吴兆华：对，这是最起码的，拍完之后，在后期处理的时候只是针对一些不满意的地方进行一些补救，关键还是要看前期。而且后期处理还有一个问题，就是跟输出之间怎么做到一致，因为电脑屏幕每个跟每个之间都不一样，你只凭看屏幕的感观来做决定的话，很难做到输出设备上的结果一致，所以在这方面我们的要求更严格。因为输出也是靠数字的，只要数字信息一致就可以了，所以我们看照片的颜色都是看RGB的数值。
泡泡网：这的确和我们大部分摄影爱好者不同，我们一般都习惯于看屏幕来评鉴照片的色彩。屏幕上的色彩好我们就觉得好。
吴兆华：屏幕不等于结果！因为我们还要考虑到输出，而屏幕只是个假象。所以我们都是看照片文件色彩的RGB值，不管屏幕如何，只要黑的地方RGB正确、白的地方RGB正确，灰的地方RGB正确，那么输出就没有问题。
泡泡网：那您在拍摄一张数码照片之前，都要做什么准备来达到85%的准确呢
吴兆华：首先就是要对白平衡，我在任何环境下拍照片都要先把白平衡对好，让机器按照标准来转换数据。再有就是要补光，比如在逆光人像的时候，你正确曝光的话人皮肤是暗的，客户是不会满意的，所以我们要进行补光，让皮肤的颜色饱和起来。在这里我要提出，正确曝光并不等于色彩饱和。
要达到色彩饱和需要具备四个条件：第一个是照度你必须要，因为客户想看的并不是真正的光照条件，他们想看到的是真实的皮肤颜色，所以这个我们要照顾到。
然后要有明暗光比，为什么呢？其实我们看到的颜色不是高光就是白色，现在你应该经常能看到很多影楼的作品，高光都是白的一片。你把脸上都打上白光，那一点立体感都没有，也看不到五官的轮廓，那是不对的。
第三个就是色温要准，也就是要对好白平衡。最后就是要根据需要决定曝光。
这四个条件就构成了饱和色彩的基本条件。
泡泡网：其实现在很多数码摄影爱好者都认为，前期拍摄时候曝光只要差不多就行，然后用后期的处理调节补回来就可以了。
吴兆华：这个是调不回来的。其实这是很简单的道理，你想想为什么？你拍出来的是什么东西？数字文件，那么你在拍摄时候丢失的那些数字信息，你怎么把它变出来？比如讲，婚纱的曝光过了，变成一片白的了，蕾丝的花边也看不到了，这个时候你能做回来吗？所以说后期不是**的，尤其在婚纱摄影中，会用到大量的白色，所以对于曝光的要求是非常严格的。
泡泡网：您有这么丰富的数码摄影经验，在此之前又一直使用胶片，那么您对于数码摄影与传统摄影之争持什么样的态度呢？
吴兆华：其实现在数码影像出来了以后，要比以前用胶卷更严格。等于你要自己造胶卷，不像以前，厂商都给你设定好了，只要使用这个胶卷，最终出来的就是这个胶卷的风格，而数码就不一样，需要你自己掌握。
现在很多人认为数码摄影很简单，不用胶卷更方便。但其实传统摄影与数码摄影是不能放到一起比的。虽然二者结果雷同，但从原理上讲二者截然不同，一个是光电成像（数码），一个是光化成像（传统）。
泡泡网：那您认为数码会取代胶片吗？
吴兆华：其实现在这个问题有不少争论，不过对我来说这不是问题。就像摄影没有取代绘画，而彩色也没有取代黑白一样，这个问题最终只是会变为一个广泛与不广泛的问题。
泡泡网：在使用数码摄影之前和使用之后，您认为带来最大的变化是什么？
吴兆华：最大的变化就是立竿见影，在创作的过程中可以立刻看到自己拍摄的结果。不像以前我拍胶片的时候，一次要拍几卷，然后要等洗小样出来再从里面挑几张，有时候拍出几十张等到洗出来都不能用，因为你当时没办法看到结果，没法及时做出调整。这就是数码的发展给我带来最大的好处，而不是大家在那里钻牛角尖，说像素多少，孰优孰劣怎么怎么样。
泡泡网：那您认为多少像素就够用了？对于普通消费者来说还是认为像素越高越好。
吴兆华：以我的经验，一般来讲600万对眼睛来讲就够用了，600万像素以上就达到我的生产要求了，再往上你的眼睛已经没有辨别能力了。现在有种心态非常奇怪，大家总是认为像素越大越好，1200万、1600万、2200万。但其实我真正关心的是拍照后生成的文件质量如何，这个倒是最关键的。这也牵扯到我为什么要用奥林巴斯的数码单反，因为奥林巴斯可以生成TIFF格式的文件，这个是其他相机没有的，其他相机都是用RAW格式，因为我们要求的最好的打印格式就是TIFF，这是行业内公认的。
这幅一米多高的大幅作品是由500万像素的E-1所拍摄
RAW格式是没法直接用在打印输出上的，必须要转换为TIFF格式之后再拿去输出。所以这也是我选择奥林巴斯单反的一个理由，在软件上过硬，色彩管理、输出格式都非常符合我的需求。很多调整在机器上就可以完成，白平衡可以补偿，色温可以每200一个段来调，能让我完成很细微的调整，这个菜单是非常详细的。所以说奥林巴斯在数码影像方面是相当专业的。
泡泡网：那么您对4/3系统有什么体会嘛？
吴兆华：现在大家（数码单反用户）好像都在用兼用镜头，我是不反对的，毕竟以前买的镜头或是一些经典镜头也可以继续用在数码单反上。但我也有过思考，为什么奥林巴斯要开发专用镜头？毕竟当初他们也可以选择使用已有的兼用镜头的。
后来我也查了一些资料，总结下来有几点。第一就是，镜头专门配合CCD的，目前只有奥林巴斯一家。一般光线通过镜头很多镜片的折射，到达CCD的时候周边的光都是斜着入射的，因为有镜头的球形差。而奥林巴斯4/3系统不一样，光线在通过4/3系统镜头到达CCD边缘之后，竟然可以保持与CCD垂直入射，这是经过特殊优化的。其他像是消除噪点、减轻摩尔纹阿，这样的优化是其他品牌也有的，惟独专用镜头的优势是其他品牌没有的。这样可以让CCD最大限度地接收光线。我不敢说别的品牌好不好，但最起码像奥林巴斯这样的，CCD接收的光线越多，那么捕获的信息量也就越大，色彩平衡度也就越好。
再一个就是奥林巴斯拥有最好的除尘系统，其他品牌的还没有这么好的。我们影楼用的E-500，以新乡这种空气状况，5个多月下来，又外拍又棚拍的，目前还没有CCD沾上灰尘的。一般数码单反，只要你在外面用换镜头，一个月下来，（照片上）有黑点，几个月下来，拿去维修部擦一擦。可实际上CCD前面的滤镜是越擦越麻烦的，稍微沾上点东西，经过化学反应就永远擦不掉了，镀膜就损坏了。所以奥林巴斯这个除尘系统对我们这样使用频繁的人来讲，是再好不过了。
另外奥林巴斯的单反还有一个特点就是预览图片很快。
泡泡网：那么您希望奥林巴斯能对4/3系统还有什么改进呢？
吴兆华：其实现在的4/3系统就很好了，我之前曾经向奥林巴斯中国公司提出过改进意见，希望他们把屏幕加大。你不要以为大屏幕只是给普通消费者的，专业人士也需要大屏幕的，回放看细节的时候当然屏幕越大越好了。后来奥林巴斯在出E-500的时候就使用了2.5吋屏幕。不过我个人认为，E-500作为专业机使用的话，还是缺少了闪光同步线的接口，这个对于我们影楼这样的专业用途来说就有点不方便了，所以我希望奥林巴斯能在这方面有所改进。
泡泡网：那么您最喜欢用的4/3镜头是哪个？
吴兆华：我自己用的时候最喜欢11-22（即ZUIKO DIGITAL 11-22mm F2.8-3.5镜头）和50定焦（即ZUIKO DIGITAL ED 50mm F2.0 Macro镜头），因为我主要拍人像嘛，这两个镜头的焦端用得最熟。
泡泡网：您认为4/3系统将来的发展方向是什么？
吴兆华：4/3系统在将来肯定会取代现有的数码单反。因为这毕竟是专门为数码设计的系统。起初我对4/3系统也不以为然，后来经过一些了解和使用，才真正认识到4/3系统是将来数码摄影的真正方向。将来完全有可能由4/3系统取代现在的135系统。虽然现在大多数人没有认识到，但基于科学的角度讲4/3系统更有优势。
泡泡网：那能不能用一句话来概括您对4/3系统的认识呢？
吴兆华：用一句话来概括的话，那就是“4/3系统是数码光电成像的科学结晶！”
短短的采访结束之后，我们又欣赏了不少吴兆华老师的新近作品。给我们印象很深的是，虽然这些都是影楼的宣传照，势必要迎合消费者的喜好，但并没有追求我们印象中影楼作品那样皆大欢喜的“大白脸”风格，更多的是让人感受到对漂亮肤色的表现和光线的运用。（更多原片欣赏请参考我们的吴兆华访问专题）
而这一切都是使用奥林巴斯数码单反E-500完成的，一直以来奥林巴斯数码单反让我印象最深的就是优秀的防尘功能和特殊的规格，但成像方面一直并没有得到我们的重视。没想到就是这样一款奥林巴斯的入门级数码单反竟然有如此优秀的表现，不得不让我们对E-500要重新审视了。
