凯伦·拉蒙特之所以做这些玻璃婚纱，其中有一个原因是发现，最近几年女性主义总会引来很多争端。
彷佛只要谈论女性，就会听到很多很不好的形容词。身为女性，最美好的部分不被挖掘，反而承担着被抹黑的一个角色。
凯伦·拉蒙特就想，能不能跳脱出这个思维，去挖掘女性本身就美好的一面。
她认为女性有两层皮肤组成，一个是身体皮肤，一个是社会皮肤，身体皮肤就是躯体，社会皮肤就是母亲等社会角色。
在身体皮肤之美上，无人可以超越。
思路确定后，制作上却遇到了很多困难，毕竟是重达500磅的东西，她做起来很费劲。
一开始她采用了传统吹制玻璃的手法制作雕塑，但发现弊端很多，后来到处请教别人和查资料，后期终于找对了方法，那就是浇铸琉璃法。
但即便是用浇铸琉璃法，每一个作品也需要，至少9个月的时间才能完成。
她的玻璃作品一经推出，便惊艳了全世界，有很多博物馆邀请她开展览。
“每一件作品，都是没有人体的衣服，但是我却总感觉有一个透明的女性在穿着它，从衣服的形态上，就能看到这个女人的丰腴姿态。”
“既没有冰雕的寒气逼人，却又有冰雕的晶莹剔透。”
“既不像烟雾一样随风而逝，又像是烟雾一样飘渺悠远。”
这或许就是玻璃艺术的魅力。
可以飘逸。
也可以性感。只让人觉得高雅，而没有低俗之感。
也或许正是因为没有人体，所以有了一种断臂维纳斯的神秘感。
放在博物馆之中，和一群著名雕像在一起，也丝毫不违和。
除了玻璃雕塑之外，凯伦·拉蒙特也有一些其他金属的雕塑，但无一不是以女性为主题。
“最能反映身体形态的是衣服，最能反映灵魂形态的是什么呢？”这是凯伦·拉蒙特提出的一个疑问。
因此她又把自己的作品称为“皮囊”系列。
希望能够让人们通过皮囊，窥见自己的灵魂。
玻璃本无色，但是在阳光下可以折射万千色彩。
玻璃原本很普通，但是在凯伦·拉蒙特的手中，可以变身成艺术品。
从凯伦·拉蒙特的作品中可以看出，玻璃的价值并不取决于我们对它的定义，而取决于能创造出多少美丽。
美是无价的，你有多少创造力，玻璃的价值就有多高。
玻璃如此，人也如此，凯伦·拉蒙特玻璃婚纱的一个隐喻就是，女性的价值并不在于别人给出的定义，在于自己能创造多少价值，只要不为自己设限，女性的价值是无限的，美也是无限的。
ins：karenlamonte.artist
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