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Stanley Kubrick
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斯坦利·库布里克
导演、摄影师
代表作
《闪灵》《洛丽塔》《全金属外壳》
《2001太空漫游》《发条橙》
《巴里林登》《大开眼戒》
使用
Rolleiflex双反
Leica iii系
Rollei 35s
等器材拍摄
神级人物总是出现在***后一位，那么库布里克无疑是够资格的。
拍出《闪灵》、《发条橙》和《2001太空漫游》的鬼才导演库布里克，很多人因为他的电影成就，而忽略了他作为一名摄影师的***。
大多数导演导了电影之后，开始喜欢摄影，而库布里克是作为职业摄影家起步，之后才开始拍摄的电影，并成为一代名导。
随便放出几张，大家品一下：
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库布里克使用禄来双反拍摄的照片
库布里克初期是非常钟爱使用禄来双反进行拍摄的，这是一个具有1:1比例的中画幅胶片双反相机。
库布里克对景深和构图的把握非常老练，要知道禄来拍摄这样的中远景以及协调后方的环境不是一件非常容易的事。
库布里克的摄影天赋在很小的时候就有所展露，之后的成绩也和童年经历息息相关。
虽然这位鬼才导演从小天资聪颖，但是并不爱学习，经常逃课。
父亲为了让他坐得住，带他学习了国际象棋，而象棋***终成为了他工作之余的一生所爱。
而他的电影中，也经常有关于国际象棋的画面。
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《2001太空漫游》
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《洛丽塔》
初中毕业后，父亲送他两个礼物：一台相机和一本文学鉴赏书籍，这些都影响到了库布里克的一生。
库布里克在校园时候就参加了摄影社团，还担任校报摄影师，之后在高中后就直接为杂志《展望》拍摄照片。
1945年罗斯福总统去世，库布里克走在街头寻找拍摄题材。
在一个报摊看到神情沮丧的报摊老板，托着下巴，眼神哀怨，而他的周围布满了当天总统逝世的新闻，他拍下了这张照片。
这张作品让他一下子声名大噪，成为一个小有名气的摄影师。
之后的日子，库布里克几乎为《展望》拍下了数万张底片。
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库布里克当年为《Look》杂志拍摄的照片
库布里克的风格从当时使用禄来的工整冷静，慢慢地变向自由奔放，故事性氛围感极强，和他同时使用Leica iii系旁轴有关。
器材的不同，讲述故事和观景方式也变成了另外一个逻辑。
库布里克的电影风格，可以说受到他三个爱好：国际象棋、文学和摄影的综合影响。
国际象棋让他冷静，文学让他懂得叙事，摄影***终帮助他擅于视觉表达。
这里我们先说摄影的影响，首先就是构图。
库布里克的构图是非常严谨的，从以下的电影截图中，我们可以一窥其然。
《闪灵》创造了一种压力感的惊悚，通过长镜头推轨拍摄和工整切分及引导线等视觉技术，给观者带来一种十足的压力感。
在其他电影中，我们依旧可以看到此类的构图习惯。
其次是光线和色彩。
库布里克对布光有着严格的要求，喜欢明亮且能点缀环境氛围的光源，所以灯光师在库布里克的剧组是一个非常难的角色。
而灯光打到的部分，包括环境和服装，一定是在色彩上有视觉张力的。
毕竟，摄影也是一门视觉艺术。
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库布里克的电影截图，对布光要求很高
库布里克的色彩运用十分大胆，他的方法是：使用单一的高饱和色彩，将观众的视觉带入进来。用以增强大脑中的情绪感官。
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电影中高饱和的蓝、绿和红、橙
进而将它们混合杂糅使用。
此外，象棋这个爱好，让库布里克有了几乎偏执的严谨。
说几个例子，《巴里林登》这部片子所有的服装都是从博物馆借来的，力求还原当时的年代特征。
所以才成就了这样一幕幕经典的画面，让观众陷入其中。
1974年拍摄，没有任何电脑特技，所有的服装都是真实的（事实上电影预算中很大部分是拨给了服化道），几乎所有的光线都为自然光（包括烛光）。
这样的电影，我相信只有偏执的库布里克才能拍出来吧。
想想现在的烂片，导演圈钱的心态，再对比库布里克，令人唏嘘。
此外，偏执在库布里克对配乐和音效的处理上也有所体现。
下图是一张《闪灵》的音轨草图，看看人家这样的工作态度。
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《闪灵》音轨效果草图
文学的涵养，让库布里克对音乐十分钟爱，他在选择电影配乐的时候十分考究。
比如他都会亲自甄选配乐，并算出音乐渐入和渐出的精确时间。
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挑选音乐的库布里克
库布里克的电影中经常有古典音乐，尤其贝多芬。
而和普通导演不同，库布里克安排古典乐经常与惊悚的画面进行搭配，从而创造出一种荒诞的恐怖感。
可谓不走寻常路的一种大胆表达方式。
***后想说下这位传奇导演的几个偏执小段子。
第①个是拍摄《巴里林登》时，用的是从美国NASA借来的一枚蔡司50mm F0.7的镜头，NASA用来拍月球，而库布里克用它拍电影；
还有一个故事是，在《斯巴达克斯》的拍摄中，库布里克直接替代了剧组摄影师的工作，又当导演又干摄像。
而***后这位挂名摄影师凭借这部片子却获得了奥斯卡***佳摄影奖，而库布里克，只是干了摄影的活而已.....
“银幕是一个如此神奇的媒介，它能在传达情绪与感情的同时仍然饶有趣味。我想这是任何其 他形式的艺术所无法企及的。”
——斯坦利·库布里克
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