《莫娣》与之不同，更注重人物的刻画。全景、中景为主的人像内容，具情感色彩和故事性，为人物之间情感的变化服务。
总体色调不似风光片那么明亮、鲜艳，相反明度更低，展示了一种普通人悲伤基调里的幸福。
摄影师多用人物侧影、背影，展示初期莫娣的孤独感，真实自然又有张力。
两个孤独的人相遇，女主莫娣和男主埃弗雷特之间，情感关系发生的变化被摄者展现的淋漓尽致，受众视线不由得集中在人物动作上。
渺小的人物配以宽阔的场景，更易于展示男主对女主的保护。同时人与物分居于画面两侧，亦达到一种视觉平衡感。
下面一系类内容主要展示人内心的忧愁、烦闷、悲伤。人物大多处于画面三分之一处，明暗对比进一步强调情感。就人像摄影来说，别有一番品读风味。
摄影师在展示闷闷不乐这种情绪上，男女的侧重点略有不同。女人似乎把自己的悲伤融进周边的环境，而男人更希望将自己与环境隔绝开来，明暗之间皆是情绪。
风光部分色彩并不绚丽，但是有纪实感觉。景与景之间层次分明，有先有后，有主有次，留白之处总引人联想。
THE END
