在大多数人的印象中，似乎一提到日系人像摄影，就是那些小清新的唯美画风；而所谓的中国人像摄影的特色，大概也就是那些仿古风格的摄影作品。其实这是一种误解，至少是有失偏颇的。
对于年轻人来说，因为受到日本动画片和漫画的影响比较大，所以对于日本小清新风格的人像摄影多有青睐也是情理之中的事情。不知道从什么时候开始，“美少女”风格的人像摄影便成了日系人像摄影风格的代名词。但是，正如日本动画除了“美少女”系列，还有宫崎骏、手冢治虫等人的经典作品一样，日本的人像摄影也并非全都是日系小清新的风格。
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正如中国油画一直还在摸索着自己的创作风格和发展方向一样，中国的摄影也很难称得上有什么独到之处。尽管也出现过郎静山、陈复礼等堪称大师级的摄影名家，但是这不能代表中国摄影界整体的艺术水准。在摄影艺术极为普及的今天，能够真正产生广泛影响力、具艺术感染力、能够唤起欣赏者心理共鸣的作品却越来越少见。
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之所以出现这样的情况，并非是摄影技法上的问题，中国摄影界从来就不缺少拍摄技法极为娴熟的摄影师，也从不缺少相当精妙甚至是相当炫技的摄影作品，尤其是人像摄影作品。究其原因，还是文化素养和艺术底蕴方面的不足，或者说缺少足够的重视。从某种程度上来说，这便是普通摄影师和摄影艺术家的根本区别。
