其中最为观众所熟知的就是《花魁》和《狼狈》，《花魁》是蜷川实花的长片处女作，2007年在日本上映后就分别获得了第31届日本电影学院奖和第2届亚洲电影大奖的两项提名，在中国豆瓣评分也高达8.0。
影片改编自同名漫画，讲述年仅八岁的小女孩清叶被卖到烟花之地后的成长经历。身为烟花女子，她的眼神永远都那么直白奔放，神态中却又始终带着天真。
而比土屋安娜和椎名林檎操刀的音乐更出彩的，是画面。蜷川实花对于用画面讲故事的技巧可以说是信手拈来，浓烈的色彩，精巧的构图，充满强烈暗示的氛围。
整部电影，艳而不淫，哀而不伤。
2012年的蜷川实花的第二部长片《狼狈》延续了这种强烈的视觉风格。
同时延续的，是绝对的“大女主”格局，还有女主角身上，浓烈到散发出毁灭味道的欲望气息。
《狼狈》的女主角莉莉子，和《花魁》的清叶一样，有着人见人爱的皮相。
不同的是，她的美貌不是天生的，而是用全身整容换来的。
《恶女花魁》里，清叶最后抛弃了物欲横流的生活，逃脱牢笼，过上了又自由又穷的日子。而莉莉子正好相反，整容让她成为了被整个日本仰慕的明星，她不愿意放弃得到的一切，拼命想维持住金丝雀的日子。
在焦虑的折磨下，莉莉子吸毒、犯罪、折磨爱自己的人们，最后更是在一场直播发布会上，用自残来了结自己的职业生命。
《花魁》与《狼狈》，年代、故事都各不相同，但在蜷川实花的诠释下，它们又惊人地相似。它们都有着绝对张扬的欲望，绝对独树一帜的画风，绝对唯我独尊的审美。
欲望，是蜷川实花永远的主题；浓艳，是她鲜明的标签。
