三、因为单位便利，加上我可爱的女领导常给开绿灯，只要本职工作做完，我撒腿就跑，全国各地到处跑，拍拍拍，就是单纯拍。
我单位是消防总队，全省发生火灾总队都会第一时间知道，我就去火灾现场拍，经常凌晨二点三点四点，只要有火警，我就赶去现场，但我的长头发不像部队的，好多次都被武警拦在警戒线外，哈哈。
火灾现场非常混乱，我又因为长头发免得被其他武警随时查问身份赶出去，就只能眼观六路耳听八方跟个兔子似的，不但得拍，还得提防随时出现的武警来查你。在火灾现场不需要看光圈，也顾不上速度，只有直观对现场的感受，然后用最快的速度按快门。
那是一种身心与现场融为一体的感受，只管按快门，让感触与现场完全同步。有一种照片，就是即便画面模糊，对焦不实，构图不完整，但真实的感受却是扑面而来。
这可能就是纪实摄影的真正力量，这个力量与摄影本身的技巧无关，而是直面的那种真实和气息，粗暴直接，却直抵即便未到达现场的观众心底。
这是一种真实的力量。这种真实的力量在我后来接触越来越多的艺术媒介做表达时，越来越确定，无论是摄影、艺术、还是电影，作品里面的力量就是源自真实。
四、我喜欢音乐，可惜天生鸭公嗓，喜欢舞蹈，也遗憾身高二等残废，喜欢旅行，喜欢电影，喜欢宗教，喜欢文学，也喜欢美女，唯独，我从没有真正喜欢上摄影。
因为没有真正喜欢，所以对摄影没有崇高感，也没有觉得会拍照是多么了不起的一件事情。
音乐讲究律动节奏，好听与不好听皆是源自律动的变化，平仄之间能道尽沧桑，舞蹈也是，形体起伏之间，尽是山水世界，电影在影像之内是故事，故事之外才是真正的表达。
好的作品不在作品本身呈现出来，而在作品留出来。
我不太去夜场，但有时也是盛情难却，看包间里满屋灯红酒绿热火朝天，整个房间就像鸡尾酒上窜起的火苗，每个人亢奋得如注入鸡血，感觉这是火热的青春火热的时代，这何尝不是浮华当世诸多孤独的个体，用了抱团取暖的方式在遮掩空虚，这是繁华的孤独。
这就是作品之外的表达。见浮华，现落寞。所以作品往往不是影像本身呈现出来的，而是透过影像之下的东西。
五、我把夜场这个例子再说得具体一点，当你感知到群体浮华背后的落寞后再去表现个体的孤独，就不会再直接呈现个体的落寞，恰恰相反，用群体的浮华去呈现，个体的落寞就更悲壮，这也就是**的喜剧，讲的都是人性悲剧。
这个例子其实对于吸纳用于创作技巧而言也是通用的，保持对生活的敏感、对情感的敏感、对外界和内像的敏感，才会透过影像释放影像之外的看见。
艺术是相通的，这是一句老掉牙的话，通的不是语言，而是看见，看见了，即便不懂语言，一样可以把表达做好。
我们往往容易被语言的外衣吸引，研究其花色款式的穷尽，其实这是什么样的人，根本不在于他穿了什么衣服。
谢谢大家，零零碎碎说了些与摄影技术无关的闲言杂语，打字又慢，耽误了大家时间。
