长三角10年摄影拍卖市场***0
珠三角10年摄影拍卖市场***0
中国艺术家10年海外摄影拍卖市场***0
上海影像艺术展最后一天下午盛况
2014ParisPhoto盛况（图片来自三影堂）
摄影一级市场的巨大潜力与差距
2014年的中秋节，上海影像艺术展可以说引爆上海。直到展览最后一天，5点谢幕之前，还有观众愿意花50元门票钱排长队等待进场。三天半的时间共接待25000人次的观众进场参观，这是艺术博览会在国内不曾出现的场景。这说明，摄影在国内的群众基础极大。
我们看到了展览的爆棚，也看到了展览与“ParisPhoto”、纽约“AIPAD”两大摄影博览会的差距。在前不久映画廊举行的“从“Photo上海”到“Photo巴黎”：中国影像收藏之路在何方?”论坛上，陈光俊分享到：“通过这么多年在这两个大的博览会上，我们发现一个问题，这两年的影像博览会越来越对当代影像更加偏重，90年代的时候传统影像、纪实影像还有很多，但是现在在ParisPhoto、AIPAD传统影像占的比例很少，大部分的作品都是比较当代的影像。”
去年同时参加了ParisPhoto和上海影像艺术展的三影堂+3画廊有着更实际的对比感受。+3画廊的嘉轩告诉记者，确实从规格上就不一样。“ParisPhoto的VIP预展上，主办方能把全球各大美术馆和博物馆影像收藏部门的负责人请到现场，还有专业的摄影藏家和学术认识人士。其中并不是所有的展商都是专门经营摄影，有50%的**画廊会带着他们代理和合作的摄影家作品来，比如说高古轩、佩斯等。所有的论坛都是纯学术性的，不存在谈摄影收藏和市场的讲座，因为摄影收藏在希望非常普遍，讲座也严禁在展商摊位上进行。每天都有专业导览团免费给藏家导览。”
2007年，德国摄影家安德烈亚斯·古尔斯基的作品《99美分》成为摄影史上第一件成交价超过300万美元的摄影作品。此后，突破300万美元成为一个摄影艺术家能否真正得到国际市场认可的重要指标之一。2008年7月1日，王庆松的《跟我学》在伦敦佳士得“战后当代艺术日场（二）”中斩获433,250英镑（折合当年当天汇率约5,935,272元人民币），也使得王庆松成为中国摄影家在海外拍卖市场上的指标性人物。
但面对具有国际市场的中国艺术家作品，摄影爱好者往往望而却步。但低价位和中价位的摄影作品在国内又面临着被怀疑有“诚信危机”的问题，时常看见摄影家有200个A.P版的情况也是让人哭笑不得。
Alexander曾在上海影像艺术展对媒体举例到，“欧美的摄影市场是非常成熟稳定的，收藏家、艺术家是完全达成一致的市场。如果你买辛迪·雪曼的作品，你买他们就相当于买毕加索那样保险。因为她的每一张照片都会被签过三次，艺术家、画廊、专家，严格保证不会出现版数失控的情况出现。所以她能卖到100万美元一张的价格。欧美地区也出现过这样的阶段，比如美国人开始收藏照片，是从1960年代左右开始的，整个摄影市场发展和成熟起来，是在1990年代。中国也是这样的情况，不可能一夜之间就火爆。肯定至少要经过3到5年的成长时间。
英国**摄影学会秘书长兼评论家迈克尔·普理查德认为，造成影像作品价格目前低于其他艺术门类的原因主要有三点：“首先，摄影作为一个新兴艺术领域，发展的时间较其他艺术门类短暂很多；另外，有一些人对影像收藏存在顾虑，认为藏家收藏影像后会进行复制售卖，说到底还是担心市场的持有量；还有一些人会担心原作的保存。”
近期将100多件摄影作品捐赠给中国美术馆的泰吉轩艺术总监卢骁谈到，“金融危机后，影像的价格每年都在涨，也许是由于影像没有经历过西方绘画十几年暴炒的阶段，相对来说每年都有一个稳固的增幅，一直处于相对健康的发展，没有暴涨就不用担心暴跌。”迈克尔·普理查德则认为：“尽管从历史数据看，影像市场整体呈现增长趋势，但某一些摄影领域并不乐观。尽管摄影画册和时尚摄影目前市场反应良好，但市场变幻莫测，把收藏当做投资，就永远面临着风险，但如果你出于喜欢购买一件艺术品，就永远不用担心它会贬值。”
中国美术馆前任馆长范迪安向郎静山先生家属郎毓文女士颁发捐赠正式
“乘物游心”开幕式，中国美术馆馆长吴为山馆为捐赠者马丽军女士（中）颁发捐赠证书
连州中国当代摄影博物馆模型
摄影市场不能只靠数字来带动
摄影市场不能只靠一串串数字来带动效应。华辰拍卖影像部经理李欣告诉记者，2014年华辰影像在各地推广和开展讲座论坛就有200多场。培育市场是件任重道远的工作。
但摄影的市场推广与学术教育普及不能单单靠拍卖行。2013年，郎静山之女郎毓文捐赠的134幅摄影作品更是开启了中国美术馆20世纪摄影作品收藏之路，首次设立“影像中国——20世纪中国摄影名家”系列典藏项目。
2014年11月在中国美术馆开幕的“乘物游心——1839-2014直接摄影原作展”期间，中国美术馆收藏部赵辉谈到：“中国美术馆自1984年至2014年这30年间的馆藏摄影作品共计785件，占馆藏作品总量的3.8%，国际摄影与国内摄影在馆藏摄影作品中的比重为28%和72%。”相比之下，英国**学会的收藏数据则要庞大很多。迈克尔·普理查德表示：“英国**摄影学会的影像收藏始于1853年成立之初，1890年开始进行系统性的收藏，1924年起接受社会捐赠，如今影像收藏数量已达25万幅，大部分作品来自社会捐赠。”这两组数据间的巨大鸿沟成为国内影像收藏现状的一个剪影。
越来越多的公共机构认识到国际影像收藏的紧迫与重要。赵辉表示，自2013年起，中国美术馆特别关注于从摄影史梳理国内外摄影的收藏、展示与研究。2014年，将视角转向国际，建立了国际摄影典藏系列。以征购收藏、展览收藏、创作收藏、捐赠收藏、寄存代管等多种方式进行影像收藏，根据摄影史的脉络梳理，既关注大师名作，又填补流派空白。但现实面临很多难题，美术馆、博物馆等公共机构的有限经费和将近一个世纪的历史差距，不是一日之功、一己之力就能弥补的。
不仅如此，叫嚣了几年中国没有摄影博物馆的话题，在2014年也成为历史。据悉，操办多年摄影节的大理和连州两处政府已经开始了建立摄影博物馆的具体方案。2014年11月4日，在云南古城大理，来自四面八方的摄影批评家、收藏家、画廊总监齐聚于此，他们来为已具雏形的大理摄影博物馆的定位与发展展开了一场深入的研讨。而连州的摄影博物馆政府对外称希望在2016年竣工和大家见面。
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