问：您对中国观念摄影涌现的新锐怎么看？
蔡萌：他们已经与他们的上一代不同，甚至可以说跟前边的观念摄影没有太多关系了。从阵势看，他们很强大，像骆丹、周庆辉、张巍、魏壁、朱丹阳、严怿波、塔可等都是新锐摄影家。不过，任何一个时代，新锐都是未来的装备团，99.9%的人都会被淘汰掉，最后只剩下一两个人站在那里，成为标志性的人物。
海外高人高在哪里
问：现在国内正在展出法国和日本观念摄影大师的作品，怎么评价他们？
蔡萌：先谈弗孔。他从90年代被介绍到中国来以后，对中国观念摄影的方法起到一定的引导作用。我认为他是一个不需要被过多解释的人，他是在解释我们的人，是我们的师傅。有些人看到弗孔的原作，指出他的作品有些地方有些模糊，发虚，其实这是“转染”工艺的问题。这种工艺也许有缺陷，但这也正是它的魅力所在——那种说不清的、暧昧的、迷蒙的、让你心动的，有点神秘的感觉，正是原作所带给我们的。看图片或相册是没有这种感觉的，这也就是我为什么提倡看原作，它所带给你的感知，是画册所不能替代的。
问：“转染”工艺是他独有的吗？
蔡萌：法国有一个弗雷松家族，他们用纯天然的矿物颜料来做转染，完全手工，像做版画似的，非常复杂。它是一种在法国受到垄断的彩印工艺，只此一家。他们会挑选世界上他们认可的摄影家为其服务。至今，也没有几位摄影家能被选上，弗孔是他们认可的一位。被选中，意味着摄影师的水平已经达到顶尖。
问：“转染”对弗孔的摄影作品是一种后期的提升吗？
蔡萌：这位摄影师的才华正需要这样一种后期的提升，才能将作品的内涵得到进一步的升华。
问：顾铮说他是从“照相”到“造像”的第一人。
蔡萌：他是一个对中国观念摄影影响特别大的人，主要是从方法上来说，如人物表演、摆造型，模拟某个场景进行摆拍等。
问：那日本的杉本博斯，其作品又是怎样的呢？
蔡萌：杉本博斯受过专业的系统的摄影训练，科班出身。弗孔不是科班出身，他更多的是一位诗人、小说家，对于摄影有很高的悟性。杉本博斯摄影作品的影像节奏，和画面所呈现出语言方式和语调节奏，有点倾向于商业摄影。他的趣味偏向于商业的味道，但和纯粹的商业派又不完全一样。
问：和中国的观念摄影家能够比较吗？
蔡萌：杉本博斯对摄影语言的认识虽然没有像西方现代主义大师那么高的层次，但已经够了。他在控制和驾驭摄影语言方面，远远高于我们的观念摄影师。
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