王文澜作品：自行车王国
对大部分中国摄影师来说--由于语言、文化、政治和历史等原因--一直在拍摄自己的后院。但是这个后院的时间和空间非常巨大。王文澜有一个合理的主张，他宣称："我身在中国，所以我有机会拍摄中国人。我也许会离开中国，但是我渴望拍那些让我无法离开的中国人。"所以中国是他的主题，他的照片既不浪漫也不怀旧，它们微妙而复杂，即非描述也不是说明。王文澜用这些照片展现--不是显示或曝光--中国社会的状态和灵魂。它们是年代的记录胜过历史，艺术胜过纪实。
王文澜作品：自行车王国
王文澜找到了自己摄影的正确距离，这使他能够充分驾驭画面，换句话说，他能够用自己的构图充分展示现场场景。他离被摄物很近，以产生一种真正的亲近感，他离被摄物又很远，做到不干扰被摄物。这种做法很接近亨利·卡蒂埃·布列松的方式，但风格上更加开放自由。人们在他的照片中活动，他们就是他们自己，而不是摄影师让他们表现的样子。王文澜不用打草稿，用画面给我们讲述着这些人和他们周围的事物之间的故事。他从不和他拍摄的人说话，也不谈论他们。他轻松而简单地就能让他们自己说话。他的画面非常完美，优雅而抒情。它们结构协调而不过度沉闷。它们意味深长而不流于陈述。即使是一个沉重的话题，画面的表现也十分灵活。
王文澜作品：自行车王国
王文澜从来不为给别人留下印象而拍摄照片。它们只是他在路上拾起的一个个真实的碎片。他已经为他的中国之旅行走了近40年。他已经从中国的各个**的日常生活中积累了无尽的宝藏，"他自己的后院"。这些中国社会的特殊碎片连接起来，展示了从文革末期、他开始从事摄影工作以后中国的成长变化，也展示了他自己的成长过程。王文澜有点像魔术师，又像一个诗人。他的照片中有一种不平凡的清白、厚度和复杂，我想这是他对自己的同胞和他自己有着深刻理解的结果。
他的作品是对摄影的重大贡献，是人类视觉历史独一无二的遗产。我们忠心地感谢他。
（美国联系图片社总裁：罗伯特·普雷基 2007年5月写于美国）
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