平遥十年 一切如常

　　作为中国最大最早的摄影节之一，平遥摄影节也很难脱开中国摄影节“文化搭台经济唱戏”的标准模式，试想目前国内的几大摄影节有哪个不是和政府行为捆绑在一起，地方官员加策划者共同为摄影节规划了一个地方经济腾飞加上摄影文化传播的双赢蓝图。这个初衷是好的，可是在现实操作起来，地方政策与摄影文化之间却总是难以平衡，一个摄影节总策展人对摄影的认识与理解直接决定摄影节的品质是否靠近摄影本身，如果地方官员只重视场面的宏大、参展人数的多少、海外嘉宾的数量这些面子工程，那在角落里默默舔伤口的就只有中国摄影文化了。

 
平遥展览现场

　　从平遥回来以后跟摄影师朋友在QQ上聊起摄影节，他说“我怎么就那么讨厌政绩文化工程”。他也许有失偏颇，但是国内的摄影节(不仅仅是平遥)似乎确实已经形成了一种是不是可以时髦地称为“亚摄影文化圈”的怪东西，从大环境到某些个体摄影师都把摄影节当做一种可以从中牟利的载体，他们的共同点是拿摄影说事但是又不是真的重视摄影。从大环境上说各种各样相差甚远的摄影风格毫无章法的在同一摄影节上“冒泡” ，就像宋丹丹在春晚小品中的夸张台词“那家伙，那场面是相当的大啊” ;从个体上来说有些参展摄影师的作品粗糙的制作、简单的悬挂，回去以后在简历上立刻填上“某某年参加某某某某摄影节”这样“光辉”的一笔。