动态摄影与未来主义

　　当然，动态摄影也具有未来主义的固有缺陷：偏执、极端、绝对主义，非黑即白，似乎不砸烂过去的一切，就没有未来美好的一切，不是进步的未来主义，就是没落的过去主义，不是正确的慢门拍摄，就是错误的常速摄影。和许多未来主义艺术家一样，布拉乔利阿没有认识到，任何艺术都是相对艺术，赋予艺术绝对意义之时，就是艺术走向荒谬与灭亡之时，其实，256灰度的两极之间，最大的区域是灰色调。

　　动态摄影也具有未来主义的积极意义：勇于打破常规、冲击成见，勇于探索，积极进取。在动态摄影之前，没有人敢于用如此的慢速度，把照片拍成模糊不清、光怪陆离的样子。动态摄影作品具有很强的形式感：流畅的线条，律动的感觉，像风掠过水面。它为摄影打开了一个新的空间，一个过去人们长期忽视和误解的空间——原来，模糊的画面也是美的！从这个角度上讲，虽然动态摄影的历史很短暂，但它确实丰富了摄影的技巧，提供了新的手法，为摄影审美提供了全新的视角。

　　因此，布拉加利安的动态摄影具有未来主义艺术的基本特征，是摄影领域的未来主义分支。动态摄影虽然并不具有为未来主义艺术奠定基础的意义，但确实为现代运动摄影奠定了基础，在摄影史乃至艺术史上，动态摄影具有相当重要的地位。

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