在国展纪录类作品公示期间，包括一些经典新闻照片在内的不少作品，都在公众层面、尤其是摄影人和网友中间引发了一定程度的争议。这些争议，正反映了摄影界对于纪录类作品的评价，认识上仍有些值得探讨之处。
评事件还是评画面
这个话题在新闻摄影评选中，一直是个问题，放到国展这样的综合性摄影评选的纪录类，则体现为题材与影像表现力如何平衡的问题。面对一些优秀的纪录类作品，有影友提出疑问，好新闻与好的摄影作品能画等号么？大家认定的优秀纪录类作品是，既要有好题材，更要有好画面。
的确，这种说法完全正确，也正是国展评委们掌握的原则——题材与画面二者俱佳的作品往往能获得殊荣。尤为重要的是，在重大题材和来源于日常生活的影像的比较中，评委们的意见是，重大题材的经典瞬间固然有其无可替代的精彩，但源于日常生活的佳作更值得鼓励。因而，我们可以看到，本次国展金质收藏作品中，既有《众志成城
托举生命》（刘应华摄，见本报8月3日8版）这样经典的汶川抗震救灾瞬间，也有《上海白领的早班地铁生活》（田鸣摄，见本报8月3日1版）这样的城市生活中常见的场景，更有《归途》（陶明摄）这样以平凡生活的视角折射2008年初发生的冰雪灾害的以小见大作品。其他级别的收藏作品和优秀作品中，上述不同题材都相应存在。作为新闻摄影记者，人民日报摄影部主任李舸评委认为，国展的纪录类评选，与较看重重大题材的传统新闻摄影评选不同的是，更多影像来源于基层，来源于生活。
值得注意的一个现象是，大量拍摄表演活动的“假民俗”照片，即使画面表现再好，如果没有特殊的观点与视角，往往会直接被评委舍弃掉，因为这些照片本身承载的内容已与纪录类倡导的宗旨有些相去甚远了。
影响力与传播因素
可喜的是，本次国展入选作品中，出现了许多公众心目中都忘却不了的经典瞬间，如南方都市报记者陈奕启拍自冰雪灾害期间广东火车站上的《爱心接力》，公示时就得到广大网友一致好评。但面对北京青年报记者贾婷在巴黎拍摄的残疾运动员金晶保护**火炬的瞬间，就有部分网友认为，应该突出“艺术水准”，而不应该过多地关注事件本身。还有人认为，像贾婷此作等得到很大程度传播、并在其他摄影展览中收获了至高荣誉的作品，是否还应该出现在国展参评作品中。
无论是哪一类摄影作品，都必须通过传播产生价值。即使那些从未示人的优秀作品，通过入选国展和相应展示，也是一种效果颇佳的传播。从这个意义上看，传播本身对于照片在公众心目中树立印象，增加其曝光率和影响力，是有一定作用的——这些，必须建立在作品本身综合实力占优的情况下。
像贾婷拍摄的金晶护火炬的瞬间，本身是北京***火炬传递中突发的事件。这个画面，向世人证实了“藏独”分子阻挡**火炬传递的“让人无法接受”（国际奥委会主席罗格语）的真相。可以说，这样的照片，一点儿也不次于汶川大地震等灾难中产生的诸多优秀作品，其对于北京**这项举世瞩目的重大活动的影响，远非用简单的语言可以说清楚。从这个意义上看，这张照片完全有理由成为国展舞台上的佼佼者，完全有理由成为值得**留存的中国摄影史册上的佳作。
同样，中国宇航员费俊龙拍自太空的地球影像，也因为其独一无二的特定价值，足以成为国展和中国摄影史上不可或缺的一环。而获得银质收藏荣誉的华商报记者张轶拍摄的《挟尸要价》（见本报8月3日8版），因为其在互联网及平面媒体的广泛传播，早已成为最热门、最受公众关注的摄影作品之一。尽管影像表现上并不完美，但并不影响其成为佳作——这样的瞬间只有他捕捉到了，而且发人深思。
