后来布格罗把这个碟光的阴影变得小了很多，布格罗算是站在学院派***的大师，但是他遇到了印象派并被印象派压制，所以大家对他没有那么崇拜。并不是说布格罗不好，布格罗画的比较真实，比较接近肉眼看到的情况，而莫奈、梵高他们的色彩更容易让我们动情，更加的有个人强烈的性格，也就是说艺术的风格。
我们也有类似布格罗的这种鳄鱼光。
那些蝶光、伦布朗光的阴影是因为大关系需要才有了那些阴影，并不是为了有阴影，是为了真实，而这块阴影也越来越小，艺术家之所以把阴影缩小是因为美，在一个合理真实的基础上美化，为了美可以损失一点合理性、真实性、理想化作品。
看到很多摄影大师，甚至人像十杰盲目的模仿西方艺术的那些绘画讲解光影，心里五味杂陈。
后来印象派瓦解了学院派的这种光影论，印象派觉得人的眼睛看到的暗部不是黑的，也不是酱油色，这时候出现很多争执，***萨金特出来了，这是结合了学院派与印象派的大师，站在西方艺术***峰的男人。
萨金特出现以后，西方美术史已经达到了***，很难在超越，西方美术史开始走下坡越来越看不懂。
为什么用伦布朗光呢，要不要用呢？怎么用？
这幅画叫雅典学院，因为那个时代背景绘画大部分都是叙事性的，要照顾到每一个人画面比较碎片化，比较的花。
后来卡拉瓦乔把画面用光影切割，让画面有了归纳性，主要作用在于强调某一部分，让画面立体、具有层次感，才有了后来比较***的伦布朗，这种打光方式也影响了西方的电影，好莱坞电影广泛运用了这种方式。
伦布朗光并不是在脸上必须有什么三角形，或者一定要打到什么标准，伦布朗光的目的是切割画面，让画面有归纳性，更好的表达画面的主题。
现在又要回到我们讲修图是讲的本质了，光影也是如此，不能因为真实、合理、逻辑就牺牲美感，要在合理真实、逻辑的基础上具有美感，也就是说为了美观可以损失一点点逻辑性，阴影有时候可以不要。
接下来这几句话可能很俗，但是蕴含了艺术的本质。
陈漫老师再一次采访中说：“好的后期处理是你修过像是没有修过，说没有修过但是又看着好像是修过。”这不是装，也不是故弄玄虚，而是衡量专业***的标准。
可能这样说让人感觉很费解，其实只是基础。其实这句话背后的意思是：逻辑性。
修过好像没有修过，并不是修的少，或者还原好等，而是修的东西要符合逻辑性。很多人修的皮肤，一看就是修过的，为什么能看出是修过的呢？因为不像皮肤了，与好皮肤的差距非常之远，不符合逻辑性了，所以你才看出了是修过的。
为什么说看着没修又好像修过呢？因为当你符合逻辑性去修图的时候，会让你这种感觉比较小，感觉好像没有修过，因为它有逻辑性，符合视觉审美、视觉逻辑。
当然为了营造氛围，有时候会在有逻辑的基础上艺术化处理，让画面更加的有艺术性，更好的营造画面表达，这时候会损失一点逻辑性。这时候就会看出是修过。
所以我经常给我的学生说：“在美术上面或者说美学上面完美可能不是一个好的形容词，美跟能力有时候是由于某些缺陷造成的”所以说：不可能完全的逻辑、也不可能没有逻辑。理性与感性要同时存在。
在艺术创作里面，感性与理性就像是车之两轮、鸟之两翼，缺一不可。
