所谓电影构图，主要是指电影画面中物体的布局与构成方式。虽然电影是一种“活动影像”，它的画面时刻都处于运动中，但在时间的流程中，如何通过每一帧画面中各部分的布局和安排，来达到视觉上的愉悦感并传达出创作意图，则是每个导演都要斟酌的艺术问题。
面对这一具挑战性的难题，很多电影导演迸发出了令人惊叹的想象力和创造力，为世人奉献了很多构图精妙的电影作品。
本期克瑞斯将为同学们分享电影中的多种经典构图技巧，供同学们学习和参考哦~
对称构图
对称性在美学概念里的运用十分广泛，甚至可以说是***简单直接的一种表达。对称是***自然的视觉衍生，可谓是人的天性使然。
在美国电影导演兼编剧，韦斯·安德森的作品集中，***让人印象深刻的就是对称构图，可以说是一种风格，也可以说是一个***主义者的强迫症。
△电影《布达佩斯大饭店》
△电影《了不起的狐狸爸爸》
△电影《穿越大吉岭》
△电影《月升王国》
对称构图有助于让观众在第①时间看到主要关注体上——即导演希望你看到的地方。
画面留白
留白是摄影构图中很常用的方法，留白能够让画面变得更加简洁，重点突出画面中的主体，以营造简洁、意境丰富的画面，让观众增加想象力，留白其实也是减法构图的一种方式。
在摄影构图时给画面背景多留些空白部分，如单一色调的背景，它们可以是干净的天空、路面、水面、雾气、虚化了的景物等，不会干扰观者视线。
举个例子，电影《灰姑娘》中，当灰姑娘被后妈赶到阁楼上去的时候，画面切换到了一个大全景，昏暗的阁楼上空空荡荡，只有一些破旧的家具，灰姑娘在画面中仅占很小的一个点。
视线引导
导演可以用这样的方式构成一个场景：运用场景内的被摄物体来将观众的视线引向你想要去表达的主体上。
其中一个引导方法就是通过线条引导。从运动的方向来说，水平线给人由左到右的感觉，而垂直线则予人由上而下的运动感觉。水平或垂直线条看来稳定，斜线或歪线却具“动感”。许多导演即利用斜线制造心理效果。
这些线条不限于河流、栅栏、地砖、小路、轨道等，它们在无形里给了观众一种运动的概念，离开原有的位置，***终进入我们的框架。对了，目光也算是一条无形的线索，比如当你在人群里突然抬头看天的时候，应该会一部分人也会因为好奇顺着你的目光方向看去，这些小的心理技巧同样适用于摄影。
《三块广告牌》里的广告牌和马路同样作为延续，把焦点放在了主人公身上。纵深感带来的未知同样符合影片的情绪。
围框式的构图
我们在银幕上看到的画框是被电影摄影机的画面边框所限定的，这个边框叫做外部画框，电影制作者可以在画面中增加一个内部画框，比如一扇窗户、一片灌木丛、一扇门等等。
这种效果能够将角色剥离出来，即使他们处于画框中较远处。而且可以使内部画框中的人物从一群在开阔空间中边沿的角色里脱颖而出，同时有利于增强场景中的细节。
比在如《大红灯笼高高挂》中，上图片段讲的是主人公目送大少爷的情境，整个构图中，将深情与封建环境下内心的压制之间的矛盾很好的表现出来。画面整体的和谐在柔美的光线下，把主人公烘托的韵味十足。
相似性
相似性应该是***普遍***简单的一种方式，大概就是当画面里的颜色、大小、形式都比较和谐并且相似的时候，观者就会自动把这些视为一个模块，非常和谐。这些元素之间的影响、大小关系和空间都能达到视觉的协调和一致性。
△《布达佩斯大饭店》
《布达佩斯大饭店》再一次出境，这个建筑和配色现在几乎已经成一种标志了，以至于大家说起马卡龙颜色的时候，第①个跳进脑袋的就是这个画面。它作为整体性的建筑，再加上韦斯安德森的配色，记忆点实在是太高！
其他构图
一大波纯图片构图示例来喽~
