在影楼行业中，有这么一群人，他们没有摄影师、化妆师曝光率高，为人所瞩目，他们很低调，可以称为是影楼行业的幕后高手，每一幅令人称赞的作品背后，都有他们辛勤修图的汗水，是的，他们就是——数码师。
“05年的时候，数码行业还比较落后，在影楼行业中，数码的占有率也比较低。因为自己非常喜欢电脑，同时又是学计算机和美术专业毕业的，刚好影楼里面也有符合这方面的职位，于是就选择了数码这个行业”，这位80后数码师阿昌就是这样地走上了数码这条路……
因为当时年轻，有很多不定性，他曾经跑了好多地方，感受了很多不同地方带来的新鲜感觉。06年开始，阿昌老师在老家的小影楼工作，那时因为刚入行，边学边上班，后来通过工作发现自己确实对这份职业很感兴趣，所以自己每天下班后，都不断的学习，练习。很快，在小影楼脱颖而出。08年阿昌老师来到苏州，第一次接触到工作室。因为工作室的技术要求细致，所以阿昌老师又开始努力自学。09年的时候，阿昌曾经跟朋友一起组织了一个小团队，开了间小摄影工作室，“后来因为团队出现了问题，就散了。”现在回想起那段往事，阿昌依然觉得挺可惜。
2010年，阿昌老师加入了欧碧玺的团队，从刚开始就觉得这个团队非常不错，是他所想要的，所以就一直留了下来，直到现在。
黑光小玉（以下简称“黑光”）：当时刚开始做数码的时候，数码师的现状是怎样的？现在看来的话，又是怎样的情况？结合你的经历大致谈一下吧。
阿昌：当时我刚做数码师的时候，数码行业很不景气，数码师在影楼里面职位也是最低的，最不被重视的。片子好看，人家都会说摄影师拍的好，从来不会说是数码师修的好。那个时候的照片数码可以说是千奇百怪，现在的数码质量越来越高了，也更精确了。和我一起出道的好多数码师，都有转行做摄影师去了，其实我也曾经想过转行，但是最终还是坚持下来了。倘若让我说一下对以后的数码发展的看法，那就是数码会越来越被重视。现在是个科技社会，数码科技越来越发达，人们的眼光要求也高了，对照片的效果同样也要求的高了，所以数码在这块的重要性会越来越大，这也是以后的一个发展趋势吧。
黑光：在常人看来，数码师平时的工作就是闷头修片比较枯燥的？你是怎么调节好自己的状态的？
阿昌：的确很枯燥，而且一般数码房都是黑暗的，不见天日的，这样对身体的伤害很大，所以建议做数码的朋友们，不要一天到晚坐着不动，另外工作时坐姿要正，否则会出现一些疾病。我差不多工作一两小时后，就会出去休息会儿，看看绿色植物，缓解下眼睛的疲劳。现在想来，整天修片确实很闷，所以我也会经常想些办法来调节这枯燥的工作，比如：听听音乐啊，浏览一下网上的大片啊，顺便给自己多冲冲电，毕竟自己非常喜欢数码，所以一切都不觉得怎么累。
黑光：数码师每天的工作是不很繁琐？工作量大吗？你是如何调整自己的压力的？
阿昌：其实也并不是很繁琐，相对现在的数码师来说，我们那个时候的数码师可能做的事情更多些，因为还要做传统的数码美工，比如钉相框，做手工册。而且在当时，一个店的数码师就一两个，工作量相对来说还是蛮大的，基本上每天都是最晚走的一个，有时就干脆在工作的地方过夜。要说到压力的话，其实每天的工作如果细分一下的话，也就不觉得那么多了。在以前，我一个人每天要修片、做设计、发件、对件、催件，全都是我一个人完成，所以想想现在的数码师，工作分的很明确，修片的就修片，不用管其它的事，相对来说，工作效率也会提高很多。
黑光：目前后期软件这块，你使用的是哪几类设计软件？
阿昌：用到较多的就是photoshop,AI，CDR，这些是较实用的，再想要特效的话，就会用到数位板和3DMAX之类的。
黑光：你觉得修图师一定要用最新的软件吗？
阿昌：不一定的，但最新的软件确实有它的优势，比如很快就能达到某种效果，方便性。但我个人有些习惯性，用惯了一种版本的软件就会经常的用它。只要思想理念是正确的，其他的都没多大问题的。
黑光：大致处理过多少后期作品了？最满意的作品是哪幅？谈一谈当时创作这幅作品时的灵感与所采用的技术。
阿昌：这个真没数过，在我看来，最满意的作品永远都是下一幅。如果现在就满意，那以后该怎么进步？相对来说，《隔着鹊桥的幸福》这幅作品还可以。当时在创作这组片子时，想到了一部武侠电影里面的情节，也算是牛郎织女的改版吧。传说，牛郎跟织女只能在月圆之时见上一面，而且还要隔着鹊桥，因此在这幅作品后期制作的过程中我就改变了这个传说，让拍摄对象幸福地在一起飞翔。拍摄时，让模特扒在桌子上摆好姿势，背景是白色的。后期制作时用到的工具也相对很简单，寻找一些素材进行了简单的组合，在处理头发时用到了手绘版进行手绘头发。
黑光：你在设计后期数码产品时，是如何与顾客进行沟通的？会不会出现一些意见不一致的时候？
阿昌：当然会出现意见不一致的时候，毕竟每个人想法都不一样，但是，如果我表现的很专业的话，那么客人一般都愿意听从我的建议，这样的话，我会询问顾客所喜欢的感觉，包括家里的装修风格，放什么样的产品好看、适合等等。最重要的是我能帮助顾客多少，非专业的当然希望专业的给他引导。
黑光：假设一位新人来从事数码设计师这一职位，需要具备哪些能力，后期又需要培养哪些方面的东西呢？
阿昌：最基本的就是对电脑要熟悉，然后对PHOTOSHOP的基本工具有所了解。后期数码师，除了要学习基本工具的运用外，最主要的还是对色彩的理解和运用，包括对人体结构美的理解，审美意识要强。除此之外，要对数码有很浓厚的兴趣，我们平时经常会说：我喜欢玩PS！但是目前有很多数码师却被PS玩了。所以，要想学好PS,首先要培养自己的兴趣爱好，还有审美意识以及对美的事物的钟爱。
黑光：你怎么看待摄影和后期在一个商业作品中的比重？
阿昌：这个是相对的，我的看法是同样重要。当面对一幅作品，摄影只是其中的一个环节，策划、道具、化妆、摄影、后期……都是不可或缺的一部分，如果没有好的造型、服装、后期，是不会出来好的作品的，现在的高端客户审美要求很高，一定需要一个完整的团队才能提供更好的服务，进而产生更大的价值。
黑光：你是如何处理好与摄影师、化妆师之间的沟通与合作关系的？谈谈你们的团队。
阿昌：目前我在欧碧玺这个团队中，跟摄影师大旺与化妆师小雪一起合作，因为我们都跟一家人一样，平时有什么东西都是第一时间相互讨论、分享。我们经常性地一起学习、活动，这种学习不仅指技术上的学习，更包括精神思想方面的学习。比如，我们每天早上都会准时起来跑跑步、打打蓝球，经常性地聊一聊关于未来我们要做些什么，然后定下目标，我们就一起朝那个方向努力。如果遇到困难，我们大家一起来解决，所以我们的思想很默契。
黑光：欧碧玺每年都会参加上海展会，作为样片开发商，咱们是如何看待上海展会的？
阿昌：作为上海展会的参展商，参展并不是很多技术者所认为的比比谁的技术最牛，而是要看这次所拍摄的产品，是否真正地适应了今年市场的需求，是否能帮助消费者挣到钱。阿里巴巴马云也说过：“如果顾客口袋里有50块钱，如果你想到的时候怎样挣他口袋中的50块钱的话，那你挣到了这50块钱，以后就没有了。”聪明人的想法是，我怎样帮助顾客用这50块钱挣到500块钱，然后从顾客挣到的500块钱中再挣取50块钱。这样才是我们想要做的。
黑光：你研究过外国的数码修图吗？你觉得外国跟国内的修图有着怎样的差异？
阿昌：嗯，有所研究。国外的商业修图手法，细节保留要求非常精细，比如处理皮肤的纹理，毛孔等。现在这类的教程，在网上也经常能看得到，但确实很费时间，光影在后期重构中也起到了非常重要的作用。他们的片子细节、光影和整体的氛围出来以后都非常棒，这是我们国内都一直在学习的。
黑光：你在后期处理图片时，通常是怎样融入一些新的流行元素？你对现在的数码创新怎么看？
阿昌：这个首先一点，要看每个数码师的风格了，每个人喜欢的东西都不一样。首先要分析照片，包括风格，构图，色彩搭配。从这几点出发，去选择适当的元素。我是以简约时尚风格为主导，因为个人喜欢简洁的东西，包括我去拍照，我也喜欢拍些清爽的、唯美的、有意境的东西，这可能跟我的内心有关吧。
阿昌老师认为自己的数码经历并不多，但是他对数码有一股热情，不管是上网，还是看电影，还是逛街，看到美的、时尚的东西，他都会情不自禁地停下脚步去看、去想、去分析。在业余时间，阿昌也喜欢拿相机拍拍照片，因为他喜欢美的东西。对于他的数码生涯，他比较看重思想化，喜欢有思想有内容的东西。他非常看好数码产业的未来，认为数码以后应当会朝着个性化、创意化、趣味化方向发展。
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