唯美湿身人像拍摄教程大公开
如果想抓住夕阳这十几分钟，拍摄一组海边逆光人像，应该要注意些什么呢？
在光线柔和的时间段拍摄
很多摄影爱好者通常会忽略掉一个较为重要的拍摄因素，那就是适合的拍摄时间。我们在拍摄不同的主题，在不同的场地里进行拍摄的时候，是要根据需求选择相应的拍摄时间的。尽管可以通过人造光线来左右自然光线对拍摄的影响，但这个影响力度还是有限的，而且能在***大化地利用自然元素的前提下再加入人造因素，这才是***理想的拍摄方式。
拍摄时间是下午夕阳时分，光线直接从海平面照向沙滩，此时往海面方向拍摄就是正逆光的拍摄。光比也非常大。如果要在这种环境下拍摄逆光，那***好就是寻找光线比较柔和的时候，对于向东的海，可以选择早上八点前；而对于朝西的海，则是选择下午五点之后----尤其是想和本节一样强调夕阳下的海面的，需要把握住太阳完全落下之前的十五分钟左右的黄金拍摄时间。
可以看出，在这种光线下拍摄的照片，光比都比较小，而且由于傍晚光线非常柔和，能在人脸上打出非常舒服的金色光。而即使是逆光拍摄，也不会出现背景与主体曝光严重失调的情况，只需后期稍微做一点调整，就能得到曝光相对平衡的逆光照片。
使用大光圈中长焦镜头
在海面上拍摄逆光，在营造照片氛围这点上有着天然的优势。首先，逆光这种用光手法本身就是用于渲染氛围的，再加上阳光打在海面上形成波光粼粼的效果，无论用来充当前景还是背景的散景，都有着非常朦胧的视觉效果，为照片增添不少梦幻的气氛。
那么，该怎么利用好这种散景优势呢？***直接的方法就是使用大光圈的中长焦段镜头来进行拍摄，因为无论是大光圈还是焦段长，都能很好地使背景虚化开来，并且能带来比较圆润的光斑，营造出梦幻的氛围效果。
如下面两张图所示，无论前景里还是背景里阳光打在海面上的波光，在85mm F1.4镜头的虚化下形成了一个个金色圆形的光斑，为整个画面增色不少，这就是使用大光圈中长焦段镜头拍摄海面逆光照片所带来的魔力。同样的，为了保证散景效果，我们在拍摄的时候基本都把光圈开到***大，所以从图片下方的参数可以看出来，快门速度都设置的比较快，ISO也基本调到了***低，这都是为了保证能在***大光圈下，在太阳直射之下获得相对平衡的曝光。
利用阳光勾勒主体
前面也提到，逆光拍摄是一种渲染氛围的拍摄手法，而这渲染氛围的主要因素就在于“光”。
逆光拍摄的光，直接从女孩背后射向画面前方，带来比较温暖朦胧的视觉效果，而且如果角度得当，还能勾勒出女孩的轮廓，更加突出主体，让画面更加仙气。这里要强调的就是这光线的勾勒效果。
下图是以直接正对着太阳的机位拍摄的正逆光，机位俯瞰示意图如下：
SONY ILCE-7RM3+Sony Sonnar FE85mm F1.4 GM 光圈：F1.4 快门：1/2500 ISO：50 焦距：85mm
由于落水的原因，衣服变得非常贴身，这时候光线从背后射过来，能在模特身上打出非常柔和的金色轮廓光，把模特曼妙的身姿很好得凸显了出来；而且，阳光还把模特手肘下方水珠的轮廓也勾勒了出来，为图片增添了几分暧昧的美感。不过，由于模特正脸朝向镜头，是属于完全背光的状态，所以在脸部的轮廓勾勒上，这张照片稍微显得有些逊色。
不过，要勾勒出脸部轮廓也十分简单，只要在这基础上，让模特稍微把脸往后转一些，把逆光变为侧逆光，增加脸部的受光区，这时候金黄的阳光便能把脸部轮廓也勾勒出来，如下图所示：
SONY ILCE-7RM3+Sony Sonnar FE85mm F1.4 GM 光圈：F1.4 快门：1/2500 ISO：50 焦距：85mm
接下来可以稍微再变换一下机位，将机位由正对着太阳，稍微往前方移一点，让阳光相对相机的方向变得不是完全的逆光，又可以得到更柔和也更直观的光线勾勒效果。机位俯瞰示意图如下：
可以看出这张图的阳光是属于相对比较侧向的逆光，相机能拍摄到一部分的受光区，主体在画面中从后方到前方呈现出了由明到暗，由暖到冷的渐变效果，这种明暗对比和冷暖对比，丰富了画面元素，也增强了视觉效果，并带来了一丝丝淡淡的情愫，让照片更加耐人寻味。
利用高低机位获得不同效果
海面逆光的照片主要有两个效果：逆光的光线以及阳光打到海面上形成的波光。而前面已经详细分析了如何充分利用逆光的光线，接下来将会着重分析水面的波光该如何利用。在使用了大光圈中长焦段镜头的前提下，应该如何更好地利用这梦幻般的散景呢？
如下图所示，在拍摄的时候让人物和太阳的纵向位置稍微错开一些，能够把阳光打在海面上的波光拍进画面内，形成闪着金色光芒的梦幻散景。
SONY ILCE-7RM3+Sony Sonnar FE85mm F1.4 GM 光圈：F1.4 快门：1/2500 ISO：50 焦距：85mm
但是由于傍晚时分太阳的高度已经很低，基本已经是贴着海平线，所以在海面上打出的波光特别大也非常密集，如上图那样采用比较正的机位拍过去，虽然能获得大量的光斑，但这些光斑几乎都黏在一起，形成了一整块高光区，这样在画面层次上难免会有所欠缺。这个时候，我们只需要把机位稍微往上移，由上而下俯拍，便能获得不同的效果。
现在把机位稍微抬高一些，由于透视的原理，对比上一张图，海面从远到进的纵向结构更加丰满了。远处的波光仍然是比较大比较密集地黏在一起，但是离镜头越近，波光也变得越小越疏。到了主体附近，波光已经变成了一点一点闪着金光的星芒。这一细微的变化，大大丰富了画面的层次感，也减少了画面中过度曝光的区域。
前面两张图，都是将波光作为背景元素进行拍摄的，那么如果要将其作为前景的话又该怎么拍才比较好看呢？答案就是低机位的拍摄。
拍摄下图时，是让相机底部贴着水面来进行拍摄的。由于机位极低，前方的水面成为了这张照片的主要前景。在经过85mm F1.4的虚化渲染，这前景的水面已经如奶油般花开，形成一个个圆形光斑。而且阳光从模特后方往镜头方向射过来，为水波染上了金光，形成了图中这种一圈圈金色的光斑。这张图也被分成了前、中、后，分别为金色、灰色和金色3个部分，无论是在散景上还是在色彩上，都形成了非常鲜明的层次感。
SONY ILCE-7RM3+Sony Sonnar FE85mm F1.4 GM 光圈：F1.4 快门：1/2500 ISO：50 焦距：85mm
