EOS 5D Mark IV 光圈F4.0 快门1/400s ISO100 焦距80mm
镜头：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F5.7 快门1/400s ISO100 焦距70mm
镜头：EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快门1/320s ISO320 焦距110mm
镜头：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
所谓的对称，就是以一个点或一条线为中心，两边的形状和大小都一致且对称，使画面保持平衡规整的感觉，是摄影常用构图之一，也被称为强迫症*爱的构图。
4、虚化遮挡构图
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/400s ISO200 焦距85mm
镜头：EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/400s ISO320 焦距90mm
镜头：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
利用大光圈或长焦镜头可以将前景虚化成光斑，不仅能够营造整体氛围同时也能明确主体，让画面变得有层次感梦幻感。当我们拍的场景复杂时，也可以利用这种方式将场景虚化，使画面干净。
5、特写镜头拍摄
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快门1/200s ISO100 焦距200mm
镜头：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/400s ISO100 焦距200mm
镜头：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
特写镜头就是采用近距拍摄方法。熟悉我作品的人都应该知道，我经常会拍摄一些特别，比如人的眼睛、嘴巴、手部等镜头。细微地表现人物面部变化，使画面更加细腻。
三、色调处理
《延禧攻略》的色调是非常热议的话题，一改之前古装片中大红大绿的高饱和色调，而转向了***灰色调，甚至许多人把这种色彩称之‘莫兰迪色调’。莫兰迪色也就是所谓的‘***灰’，源自于20世纪生于意大利波洛尼亚的乔治·莫兰迪，是意大利***的油画家，莫兰迪色调就像他的一生一样宁静而平凡。
但剧中的色调同时也存在争议，有人认为剧中所使用的是中国古代传统颜色。巴尔蒂斯曾这样评价：“莫兰迪无疑是*接近中国绘画的欧洲画家了，他把笔墨俭省到极点!他的绘画别有境界，在观念上同中国艺术一致。他不满足表现看到的世界，而是借题发挥，抒发自己的感情。”
《延禧攻略》的调色总监描述道：”这次的调色更多的是参考中国古画的元素。”所以，我们更应该从中国的古画、文物以及建筑中获得调色灵感。《书·益稷》有云：“以五采彰施於五色，作服，汝明。”“五色，东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑，天谓之玄，地谓之黄，玄出於黑，故六者有黄无玄为五也。”
下面分享几种常见的色彩作为参考：
赤
赤现在也统称“红”，红除了大家熟知的大红色，还分为粉红，即浅红，妃色，品红，桃红，海棠红，石榴红，樱桃色，银红，大红，绛紫（紫中略带红的颜色），绯红，朱红，丹（丹砂的鲜艳红色），赤色，茜色，火红，赫赤，深红，火红，嫣红，洋红，绾，枣红，檀，浅红色，浅绛色，殷红，酡红，酡颜（饮酒脸红的样子）。
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快门1/250s ISO100 焦距70mm
镜头：EF 70-200mm f/2.8L II USM
同样是红，与高饱和的大红相比，故宫城墙的朱红显得庄重、耐看，红配绿是非常难搭配的色彩，但在故宫中却呈现的非常得体，由此可见，古人色彩搭配上很讲究，当我们在拍摄时，不知道如果搭配服装颜色，可参考场景中现有的颜色，很多时候古人已经在色彩上进行参考。
黄
“黄”分别为：藤黄、石黄、鹅黄、鸭黄、雄黄、杏黄、姜黄、柳黄、金粉，柠檬黄、淡黄、土黄、铬黄、橙黄、橘黄（桔黄）藤黄、石黄，其中在中国传统国画中经常采用：藤黄、石黄。
