目前多数镜头最小光圈皆为 F22，但有些则可提供至 F28-32，但不管何者，皆能享受小光圈所带来的影像创作乐趣，但缩光圈该缩到什么程度，才能符合各种题材的拍摄需求？且是否有一定的通则可依循？答案～是没有的，一般仅能透过经验法则来设定，不过现在利用景深预览键的预视，就能初步掌握影像景深状况，让拍摄者直觉取景就能拍出想要的情境氛围。另外，除了缩光圈外，还得适时依据拍摄题材变换镜头焦段（如拍摄风景议题，广角端最好介于 10-16mm 间），如此才能满足各种题材的拍摄需求。
透过相机内置的景深预览键就能初步预视景身状况，让拍摄者更容易拍出所要的情境氛围。
超焦距观念的灌输
超焦距（Hyperfocal distance）即是玩家口中的「泛焦」，目前多用于风景或街拍等题材使用。何谓泛焦？其实就是当镜头光圈收缩至某一级数后，由无限远（∞）到某个位置内的影像都是清晰的，所以可使画面获得最大的景深，不过目前多适用于广角镜焦段（景深涵盖范围较长焦段镜头来得长远），读者在操作时需特别留意。当对焦点不在超焦距上时，不能将无限远（∞）的一端纳入景深中；反之，当对焦点对准超焦距时，其景深涵盖范围会由超焦距的一半延伸至无限远（∞）一端，也就是说，假设超焦距为 3 米，那么景深就是 1.5 米至无限远（∞），以此类推。
部分镜头有内置景深尺表设计，如此一来，就能透过显示，得知目前光圈下的景深范围。
透视与光影的应用
缩光圈拍摄，由于景深较长，所以不仅被摄体拍得清楚，连带使得背景也被清晰记录；一般来说，要兼具画面质感与长远景深，我们都会利用「光影」与「透视」方式来加以解决。以前者来说，就是利用光影变化来增加画面的立体感，让前/后背景能做出更明显的区隔，如下图1，原本缩光圈是为了营造火车的速度感，不过在光影的衬托下，就能清楚区分出建物、火车与行人等三大区块，让画面能有更丰富的视觉层次变化；至于后者，则和前者有异曲同工之效，只不过它是透过被摄体规格排列来带出画面的层次感，如下图2，由于前/后景深都相当地清楚，这时只要找出画面的规则或规律性切入，就能拍出层次分明且饶富趣味的影像作品。
透过光影的陪衬，即使前/后景深都相当清楚，也能轻松带出画面的层次感。 Canon EOS 650D + Tokina AT-X 11-16 mm F2.8 PRO FX 的 13mm 端。光圈 F16，快门 1/50 秒，ISO 100，AV 光圈先决拍摄模式，自动白平衡，JPEG
