3、疏密对比 由于照片是二维的平面形象，如果实体形象前后相叠，中间缺少距离感，显得杂乱；如果把实体形象衬在虚化形象或空白片，这种重叠的杂乱感就会消除。摄影画面应该力求简洁，不要让过多的景物湮没主体，所有的景物都应主次有序。画面要留有空白，给人留下想象空间。
疏密对比是画面空间变化的至耍因素；当众多物体出现在画面时，不能平均把它们分布在画面氏出为那样显得平淡散乱；而是有的要集巾，有的要分散，整个画画在构图卜形成疏与密的对比关系，在丰间组合上构成一种美感；一幅面的疏密对比主要体现在对物体的疏密组合，以及线条和色块的疏密分布上。
一幅优秀的摄影作品.必须使各种景物和线条的安排有疏有密，而不能像撒胡椒面那样搞平均主义，当然，也不能让所有的景物和线条都堆积在一块。“密不透风，疏可跑马”是古人对疏密关系的最佳总结，这对于摄影构图同样适用。
疏密有致 当我们在构图时，切不可使画面上的疏密分布呈现平均化的特点，例如，在拍摄左侧的这块石板地时，摄影师故意用广角镜头以较低的角度拍摄，于是形成了近处石头较“疏”远处石头较“密”的摄影构图，这就避免了均匀分布所造成摄影作品的无趣。
使用广角镜头 在拍摄风景和建筑的时候，使用广角镜头可以改变景物原有的疏密分布。例如，摄影师在拍摄左侧相片时，就选择了广角镜头并尽最将相机靠近右侧的第一个石狮子，于是最终获得了一张“密不透风，疏可跑马”的风景相片。
越往远处，狮子的间距就越小，使用广角镜头拍摄能够加剧这种效果
