编者按：
《原作100》收藏家靳宏伟藏20世纪西方大师摄影作品巡展在广东时代美术馆开展，展出安迪·沃霍尔、布列松、辛迪·舍曼等多位大师共110幅摄影原作。
此次展出的摄影原作全部作品来自上世纪，是摄影大师辈出的世纪，而现在摄影大师稀缺，靳宏伟表示大师是指引领风潮的人，虽然中国有很优秀的摄影家，但是仍不能达到所谓的大师水准。
综合看来，美国目前摄影收藏市场的现状是：各层次的收藏量相当，且都不小；而中国摄影收藏现状为：中国不缺钱，但缺乏对藏品的正确认知。谈到摄影作品的收藏，靳宏伟表示“既然收藏，你就得考虑它的价值，因而重要是市场的因素、照片自身特殊因素、还有升值的空间。”
《穿过苹果的子弹》哈罗德·艾格顿染料转染彩色照片1964年
《乔吉亚·奥吉夫》优素福·卡什明胶银盐照片1956年
上周，《原作100》收藏家靳宏伟藏20世纪西方大师摄影作品巡展在广东时代美术馆开展，展出安迪·沃霍尔、布列松、辛迪·舍曼等多位大师共110幅摄影原作。据靳宏伟介绍，此次广州巡展的作品大多是根据他的爱好挑选，从中能够看出整个20世纪美国摄影史。据悉，此展将展至3月11日。
美国摄影收藏市场：各层次的收藏量相当，且都不小
作为摄影作品收藏家，靳宏伟于1989年留学美国马里兰艺术学院学习摄影，从此开始了与摄影的不解之缘。多年的海外留学经历，使他对摄影和摄影作品收藏市场有自己独到的观察。据靳宏伟介绍，在世界经济衰退之前，美国的摄影占到了世界摄影收藏市场百分之七十的份额，很多欧洲的画廊代理作品，都被美国人收藏。如今美国经济走下坡路，很多人为了兑现抛出了很多摄影作品，这给他的收藏提供了很大的机会。
“美国的摄影收藏市场高中低几个层次的收藏量相当，顶端是大都会这样的博物馆；中间是指美国大量的艺术公司，公司有艺术采购部，他们有计划地购买油画、雕塑、摄影作品；底部是指普通人，律师，医生，也有很大的收藏。”靳宏伟介绍说。他现居住在美国亚特兰大，在那里他曾认识一个公司的部门经理，这位经理藏有四百多张摄影大师杰瑞尤斯曼的照片。在靳宏伟看来，一个普通的部门经理，一年收入也就20万美元左右，“他有这样的收藏，说明他对摄影有多么大的爱好，而事实上在美国像这样的人很多。”
反观中国摄影收藏：中国不缺钱，缺对藏品正确认知
有一次，靳宏伟作为评委去丽水参加摄影比赛，从七万多张照片中选出了几张，然后主办方要求评金银奖，“我觉得奇怪，好照片都去哪了？”靳宏伟无奈地说，“你觉得特别好的照片，最后全都没了，这里面一点规律都没有。”
“中国人有足够的钱收藏，但对摄影的认知不够，总觉得它到底值不值这个价钱？”靳宏伟对南都记者说，他认为，在中国这个问题不是几天就能改变的，而美国老一代把规矩定好了，形成了规范的收藏市场。所以，目前中国缺少规范，还缺少相对完整的价格评判体系。”
在此次画展的讲座中，靳宏伟提到，两三个月前，中国作家张悦然和她的画家丈夫到靳宏伟家，他们想用9500美元买一张布拉沃的照片，问靳宏伟值不值得，靳宏伟说，关键是要查到这个照片的洗印年份。后来搜索出来，照片是1995年洗印的。“这样的话，这个作品的准确价格就是在7000到7500美元”，靳宏伟评价说，在他看来，同一张照片，因为年份的原因，会产生数倍的价格差异。
靳宏伟也接触过不少中国摄影师，他表示，他愿意帮助中国摄影收藏做点事情。他现在已经开始收藏中国摄影家的作品，同时将推出一个摄影收藏大奖。
个人对摄影的观察：名作基本上都跟人有关
此次展出的摄影原作全部作品来自上世纪，那是一个摄影大师辈出的世纪，而至于为什么现在摄影大师稀缺，靳宏伟希望能有严肃的学术课题去探讨。“可以说依照百分之八十五到九十的摄影家都是在20世纪这个时间产生的，但是现在没有一个大师，英雄很多”，靳宏伟对南都记者说，按照靳宏伟的理解，大师是指引领风潮的人，在某些地方是革命性的。虽然中国也有很优秀的摄影家，但是仍不能达到所谓的大师水准。
“伟大的摄影家很多，但传世的作品不超过五张。”近年来，靳宏伟偏重收藏的是爱德华·韦斯顿、萨利曼、安塞尔·亚当斯等人，对他来说，重要性是指收藏在十张以上，“既然收藏，你就得考虑它的价值，因而重要是市场的因素、照片自身特殊因素、还有升值的空间。另外，他还发现了摄影大师作品的一个规律：“我个人的看法就是名作基本上都是表现‘人’，或者是跟人有关。”
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