在摄影师中，有这样一类特殊群体，他们的拍摄对象是0到1岁的婴儿。在旁人看来，婴儿摄影师是一项很具有挑战性的工作，需要格外地有耐心。今天，婴儿摄影师左瞳走进了黑光网名人会客室，我们就来看看他眼中的婴儿摄影是怎样的。
在从事婴儿摄影之前，左瞳从事的是平面设计，因为想换个工作环境于是就应聘了一家做婴儿摄影的影楼——芘芘秀儿童摄影。刚开始左瞳未想过要做摄影师，他在芘芘秀专门负责新模板的设计开发。但是后来有一次，他发现摄影师们拍的片子和自己的审美观产生了冲突，使得他拿不出能满足要求的模板，于是他提出了自己拍摄然后自己设计的提议，并得到了公司老总的批准，就这样左瞳得到了人生中的第一次拿相机的机会，后来就一发不可收拾，到现在，婴儿摄影成为了他生命的一部分。
左瞳很年轻，而且不是摄影科班出身，但是从他接受采访时的表现以及他的创作过程来看，他在摄影方面确实有一定的天赋，特别是他对于摄影的理解，似乎与他的年龄不相称。在拿起相机拍摄3个月后，他就创作了第一个作品系列《精灵》，然后接着创作了《梵解》等作品。在左瞳看来这两个系列的片子并不算完美，但对当时的他来说确实是个莫大的鼓励。
跟普通儿童摄影师相比，左瞳出片子的频率似乎很低，从他开始拍摄婴儿到现在的时间里，足以让他认为是作品的大概也就4幅。看得出，左瞳是一个非常追求完美的人，最看重的是片子的质量，通常在作品上对自己要求很苛刻。他认为作品不是量多就好，拍的片子才让人看过之后能记住照片的风格特点，对照片的作者产生好奇，才是他对自己作品的最重要的要求。
关于摄影风格，左瞳说得比较多：风格这个玩意儿很神奇，从未想过自己会是哪种风格。如果以顾客的喜好来拍摄的话，就该让照片的画面保持简单干净，突出小孩。因为小孩是顾客的一切，也是顾客要表达的主体。如果以个人喜好来拍摄的话，他便会在片子里融入大量的后期设计以表达一些意境和禅意。在左瞳的作品中，他喜欢将自己的作品称为是“梵音净土”，他说这跟婴儿具有佛性有关，也是他追求的境界。
左瞳对于佛有着自己独特的理解，他认为，凡可度物之物，皆可为佛。其实每个来到世间都是一尊佛，只是红尘蒙蔽了我们。在左瞳看来，婴儿是最具佛性的。婴儿具有度人的能力，无论一个人有多不高兴，多么烦恼，只要看到婴儿那么一笑，便可忘记世间任何烦劳，会被他感染也会笑，而且那时的笑是最真诚的。
其实，左瞳真正的做婴儿摄影师的时间只有短短一年，但他的作品能给人一种脱尘出新的感觉，虽然入行时间很短，但他已经把摄影当成了自己的事业。对于孩子们来说，他是一个记录他们成长的人，对于孩子的父母来说，他是一个帮助他们实现梦的人。
或许大家猜不到，这么年轻的一位摄影师，曾经有过一段从事影楼管理的经验，在左瞳看来，那是一次偶然的机会，算是天意。就好像是一次创作一样。管理最重要的是培养人，将他们放到合适他们的位置。就像如果是兔子，就让它去跳远；如果是鱼，就让它游泳。左瞳说，做管理的时候他会充分的激发员工们发挥他们的特长，去寻找顾客的需求点，满足顾客。
左瞳认为，目前的影楼行业鱼目混珠，很少有影楼以卖摄影作品为主要盈利业务。而大多数摄影师对于摄影的理解还仅仅停留在器材技术层面上，没有深入形成自己的精神风格体系。以后将会是真正的摄影师的时代，影楼以代表性摄影师来推销品牌，摄影师将会成为影楼的发展动力来源，人们对摄影的理解和把握会再上一个层次。“也许，入行的门槛也会再高点吧。”左瞳笑着说。
在左瞳拍摄的作品中，他最满意的是他的第一幅作品。这其中的韵味用左瞳的一句话来说，只可意会不可言传。就像是在寻求一种意境，一种不断寻求的意境。在拍摄的过程中，左瞳一直在找一种元素适合这个婴儿形体的意境，婴儿的形体给他带来了意想不到的启示。
摄影的创新是促进摄影师成长的重要部分，是一次思想的更新，具体体现就是让顾客每次都能体验到不同的照片，而且都是自己想要的。在编辑看来，左瞳是一个不断地追求完美的人，给人的感觉不像是从事商业摄影的摄影师，毕竟商业摄影会有很多干扰因素影响着创作。而在左瞳看来，只要在这两点之间找到平衡就行，拍摄顾客满意的而且也能让自己满意的就行。不能让商业局限了自己，可以将三分之二的决定权给顾客，然后留三分之一给自己发挥自己的能力，这样精神和物质都有回报，摄影师的创作才能可持续发展。
对于将来，左瞳表示会继续将婴儿摄影这条路走下去，他的目标是将“左瞳”这个名称作为摄影品牌推向全国，把左瞳变成为婴儿摄影的一个符号和标志。
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