玩具鳄鱼、鹦鹉头套、园丁手套以及太空服……冯立反复摆弄着那些他从跳蚤市场淘来的奇怪道具。这一次，他把拍摄现场选在了上海居民区的一方小小天台上。往远处眺望，是川流不息的车流与纷忙的市井生活。回过头来，冯立则正在进行着他天马行空的拍摄实验。他一会儿指挥模特把手套套在脚上，一会又萌生出别的新奇点子。总之，他玩得很开心。
《温床》，2021
对冯立来说，Camaleonda沙发是一片属于当代都市人们的小舞台 —— 它可以是一片温床，供人们短暂休憩；它也可以是一片浮冰，像孤岛一般带我们漂向梦的远方。
我们把概念放大一点，它就超出了沙发甚至是温床的范畴。它就像一个城市里面出现的巨大冰山，突然断裂下的一片浮冰。
《温床》，2021
沙发像是冯立摄影语言的体系一个浓缩。在现实中，冯立仿佛一名生活的导演，他在变换的场合中搜寻着自己镜头中的演员。冯立说自己保持着一种孩子的眼光去看待社会中人的复杂性与戏剧感，他觉得自己并没有在猎奇 —— “他们会自动来找我，就像一种不期而遇。”
“比如你打开微博，打开网络，很多事情都令人难以理解，匪夷所思。不用我们去制造这个戏剧性，你只要去看就好，” 冯立说。
十多年来，冯立一直在进行《白夜》这一系列项目的拍摄。对他来说，“白夜” 并不是关于具体的时间或是空间。它是一种不太确定的状态，把那些被熟视无睹的，常态化的东西放大，从生活之中提炼出荒谬。
“就像我们在舞台上面，一束光直接打在演员的脸上。或者说医生做手术时的无影灯，一种现实标本的切片，” 冯立说。
《温床》，2021
冯立觉得自己拍照像是用相机提出问题 —— 有时是明知故问，有时自己也不清楚答案。他说，提出一个好的问题，比你去寻找一个答案更难，前提是要能首先意识到问题的存在。
“我的照片，我的作品，它更像是一个寓言，可能带有一种思考性质的东西，是我抛出的种种问题，或者是我关于这个现实，我个人的一些感触，是这样的一种状态，” 冯立说。
由左至右：
《巴黎白夜》系列，2017
《柏林白夜》系列，2019
《白夜》系列， 2005-2015
《白夜》系列， 2005-2015
拍摄结束已近黄昏，早已被烈日晒黑的冯立又抄起相机对着收衣服的居民拍了起来。在白日的尽头，冯立酝酿着自己新的问题。
摄影：冯立 形象：廖赫
助理：谢淼崴
模特：虞婧瑶、AA CHU、叶珂旭
服装鸣谢：Penultimate, Louis Shengtao Chen
