春节档之后，本年度首部讨论度爆表的电影非《我的姐姐》莫属了。这部电影由女性主义的写实笔墨出发，细腻地描摹了女主人公安然在追求自我和承担抚养弟弟的家庭责任之间的选择过程。从《唐人街探案1》里躺在病床上邪魅一笑的思诺妹妹，到《我的姐姐》里干练短发、独挑大梁的姐姐安然，张子枫的表现依旧可圈可点。
与深沉而尖锐的现实主义题材相呼应，电影的摄影主调也偏向冷峻压抑，这一点在电影海报中就可见一斑了，远景是苍凉的老楼，原本姐弟相依偎的温馨场面，也因为弟弟消失的侧脸和姐姐麻木忧伤的表情而显得有些荒诞。
01
镜像表达 摄影语法里的进退两难
如果说“做姐姐or我自己”的身份焦虑是《我的姐姐》的核心议题之一，那么镜像的镜头语言在外显这种焦虑上***功不可没。一面镜子，将镜前的拍摄对象在视觉上分裂为对称的两个个体，是展现主人公内心丰富性的经典手法。
镜子的左边是安然现实世界中那张清晰的脸，它生动自然，饱含着一个年轻女孩对世界和人生初始的设想和期待。而由于镜面反射和拍照角度等原因，镜中安然的侧脸格外扁平无力，眼神也暗淡无光，它是在道德约束和亲友规劝之下安然的一个侧面，这个侧面的社会性被镜中模糊的奖状所强化，寓意社会假想中温和柔顺，被模版化甚至符号化的姐姐形象。
一左一右两张脸庞背对着背，似乎是天生的敌人，这也暗示了影片前期女主角不愿对身为姐姐的命运妥协，一腔孤勇想要闯世界的心理状态。
然而这种剧烈的矛盾和撕扯在影片的后期渐渐出现了和解的倾向。这时的女主安然不再选择背对镜子，这就使镜中人和镜外人在画面上呈现一种沟通和对谈的状态。更有趣的是，镜中出现了两张面孔，和现实世界的安然“对影成三人”，这就暗示了女主角追求自我和放弃自我之外的“第三种可能”：用亲情融化隔膜，让弟弟成为自我的一部分。
影片这一幕也在暗示弟弟逐渐走进姐姐自我的过程。镜中和镜外都不再是安然一人独坐，姐弟之间的有爱互动被洗手间的落地镜划了重点。
TIPS：
想要轻松转换焦距，从镜中特写到镜中半身像，拍出不同构图比例的镜像人像，佳能RF24-105mm F4 L IS USM可以助你一臂之力。这款镜头匠心采用高画质与小体积兼备的L级常用RF标准变焦镜头，覆盖多个常用焦段的实用镜头，具有约4.4倍变焦比，全画幅下可覆盖从24mm的广角到105mm的中远摄焦距，构图的灵活性很强。
02
忧郁蓝调——如果心碎有颜色
说起蓝色影调的经典影视，基耶斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲之蓝》一定榜上有名，压抑的蓝色影调为这个苦涩的故事帮衬了不少。同样，《我的姐姐》也采用了大量的蓝色影调书写故事的悲伤内核。
扶梯这场戏，姐弟并肩而立窄小的一级，相依为命的两个血缘至亲虽然双手握着，但肢体语言和表情都极为生疏冷淡。整个画面笼罩在一种幽深的蓝色里，配上望不到尽头的扶梯，沉闷压抑的氛围可见一斑。而姐姐安然黑色t恤+深蓝长工装裤的装扮也透着一股“心情不好，生人勿进”的讯号。
同样是蓝色影调之下的二人戏码，这场姐弟俩工作台小憩的近景却略显温情，姐姐安然的白色工作服少了一丝生人勿进的冷漠感，而悄悄注视熟睡弟弟的眼神也失去了以往的防备和敌意。
随着影片节奏逐渐明朗，影调中的“蓝色阴霾”也逐渐云开雾散，安然在这里的一个温柔的凝视也足以说明这点。
TIPS：
强化摄影作品中的色彩，用不同的颜色表达或忧伤沉静或愉悦洒脱的氛围感，一台光学性能强大的镜头必不可少。佳能的EF 24-70mm f/2.8L II USM变焦镜头就通过多种***镜片和镀膜，对多种像差进行有效补偿，从而实现了全焦段下，画面中央到边缘的高画质。
03
疏离感构图：同一个屋檐下的天各一方
在与弟弟和解前，影片中的姐姐安然是一个心灵上的独行者，亲人对于她而言反而是熟悉的陌生人”。通过疏离感构图，《我的姐姐》将这种亲人之间的对抗和冷漠描绘得恰到好处。
安然小的时候，面对父亲的压迫和轻视，满腔委屈。画面中的安然和父亲分居左右两侧，中间甚至还隔着一道窗帘，这象征着两代人之间几乎不可调和的分歧。
这种水火不容的相处模式也在安然和姑妈之间延续了下来，两人位居病房画面的两端，中间空荡的留白仿佛在代表着一些因不愿触碰而索性沉默的矛盾。
安然和弟弟的关系在起初也是如此。弟弟蜷缩在沙发的一端，而姐姐则在画面的另一个远端独坐，整个肢体语言都向背对弟弟的反方向延伸，他们之间隔着吧台桌和杂物盒，却好像隔着一个太平洋那么遥远。
TIPS：
EOS R5就非常适合以高清晰度展现宽广画幅，提升构图自由度。EOS R5搭载佳能新开发的约4500万有效像素CMOS图像感应器，以及应用在EOS-1D X Mark III上的高性能数字影像处理器DIGIC X，实现了影像数据处理性能的大幅提升，增强图像细节表现力，进而获得清晰、色彩鲜明的高画质图像。
在人生中难以抉择的那些十字路口，每一个人都可能是姐姐安然，有梦想，也有难以轻易放下的责任。但人生的选择不总是非黑即白，如何和他人和解，如何和自己和解，就如摄影中的取舍一样，是我们一生要不断学习的课题。
