隋宜达出生绘画世家，五岁就开始学习国画，后接触西方素描色彩课程训练，扎实的绘画功底使他对画面、图形、色彩非常敏感，这为他的帽饰设计助力不少。北京服装学院服装设计和鞋帽箱包双学士学位，使他的专业性和审美力也更为突出。毕业时隋宜达跟导师申请设计帽子作为毕业作品，导师的回复是：做得好给及格，做得不好就不要毕业了。这在北服此前的毕业生中是***的。***终，他设计了六顶帽子，取名“宜达世纪”。
独立帽饰设计师隋宜达
“之所以选择帽子作为艺术载体，是因为帽子只需要一个支点，就可以把我的怪想法都实现。”
正如他个人所言，这些“怪想法”促成了隋宜达帽饰设计的独特风格，也让他的作品更加显著，具有更强的吸引力和关注度，也让他成为了时尚界和娱乐圈里炙手可热的帽饰设计师。他自己却从未曾承认这一点，只保有一颗赤子之心，专注于自己的设计，“每提升一次，都像蜕了一层皮。”
为杨丽萍舞剧《孔雀之冬》设计的帽饰
以雪花和孔雀羽毛作为装饰
杨丽萍不仅在舞台上采纳了隋宜达的人脸系列，在日常社交活动中也会佩戴隋宜达设计的帽饰。隋宜达记得***次接到偶像杨老师设计邀约电话，也是雀跃了很久。为了更好地定制《孔雀之冬》头饰，他还特地去昆明呆了15天。
隋宜达曾在接受媒体采访时说：帽饰就是承载我心情的日记！他说设计的每一顶帽饰都是他过往经历的反映，就像写日记一样，“我会把我遇到的事情和发生的心情叠加在一起，再用材料去诠释，这些帽子相当于我生命里的每一个片段，记录我生命的一个过程。”
2015年 隋宜达SUIYIDA BY HATTERSHUB
《不**》人面系列
以人脸为主要元素创作的帽饰。隋宜达这系列作品的特别之处在于，他不仅仅是做出一个人脸，这张脸怎么延伸，怎么成为系列，也非常有趣。他说：“我们戴着面具，向别人显示着千篇一律的幸福感，失重的情绪，冷暖自知”。
与众多设计师灵感来源于“翻悦大量的图片”有所不同的是，隋宜达的灵感更多来源于文字。没错，就是文字，可能是一段话，也可能是一句笑话。这也许从侧面印证了一个观念：读文字更益于开拓思维，开发想象力。
隋宜达很爱看书，而且五花八门杂得很，艺术类的、服装史、小说、名人传记，还有圣经、佛经等宗教类书籍。他说不经意间总有一点点会通到设计里去。
2017年4月，隋宜达帽饰设计个展在南京艺术学院美术馆零展厅开幕，人/格/面/具，让我们见识到一位青年服装设计师隋宜达的对服饰的理解，对生命的思考和形式转换。
对话隋宜达
从开始设计帽饰到现在，有哪些设计上的突破让你雀跃？
隋宜达：
1）把服装工艺、建筑工艺、帽饰工艺、工业设计、平面设计等领域的知识点混合到一起，多种材质混合衔接工艺，打破了帽饰常规的造型形式感；
2）掌握了由理论转化到形式感的设计思维；
3）经历了一些事情，内心变得坚强，可以带着整个团队去完成一些大的项目，找到一些在商业和艺术之间的平衡点。
你是怎么做到在长此以往的设计工作中，激荡脑力，突破惯性思维，让作品富有生命力和灵性？
隋宜达：让每一个系列都跟上一个系列不一样，完成一个系列之后，基本上我就不会再去回顾那个系列了，不会让自己沉浸在之前的思路中。每个系列都从头开始，不断否定自己。
关于你的末世浪漫主义风格，要怎么去理解，是否有一些关键词可供解读？
隋宜达：生、死、性这是人类永恒的共鸣话题，我比较倾向于转瞬即逝的美丽，那种脆弱的美，让人既心疼又心动。末世指的是对于生死的思考，浪漫主义表现在对美的探索，对性灵的追求。
2014年 隋宜达SUIYIDA BY HATTERSHUB
《生化伊甸园WHITE PARADISE》
这个系列有个凄美的故事，灵感来源于末世风格的影响。在爱的催化下，我们可以脱掉外在光芒荣耀，拿出***真的自我面对爱人。伊甸园中的花虫、栅栏、风语、水汽在云雾散开的那一刻，褪去色彩肌理，还原本质的形的状态，用***真实的自己感动观者，感动自己。
隋宜达：内心要干净，做事才能纯粹。 有很多时候，沉浸在自己的世界里很重要。
请分享你个人在设计、新技能、审美等方面获得提升的方式。
隋宜达：多看其他领域的东西，人类在创世之初，并没有这么多行业。当了解的越多，越会发现很多行业都是共通的。知道得多了，想法就会多元和开阔起来，心胸也会开阔，思路也更开阔。留心身边正在发生的人和事，发现每一个场景的美感。学着反思自己内心，不断否定自己，不断挑战自己。
喜欢的设计师有哪些，他们带给你哪些影响？
隋宜达：达芬奇、亚历山大·麦昆、陈逸飞。他们会把很多行业的知识融会贯通，用作品来表达自己的语言。每当我走进死胡同的时候，就会看看他们的平生传书，便会从中找到新的思路。
介绍帽子设计的基本流程和工艺，新手上路一般需要多少时间？并介绍你自己在创作中摸索自创的工艺？
隋宜达：设计帽子没有新手一说，我们在历史变化的长河里，都是新手，我也是不断的在学习。帽子的工艺就那么几种，很多也是跟其他行业共通的，无非就是如何定型，如何做造型，如何戴在头上。重要的不是这些流程和工艺，如果刚开始，我很系统的学了制帽知识，可能会错失过很多新的工艺，很多新的尝试，就像从小老师教我们1+1＝2，我们从来不会去想1+1在什么时候不等于2，只是把这种口诀用于简单计算中，而没有去想到人生哲学上的事情，无形中，阻断了我们对另一学科的思考。
有段时间，我非常喜欢一个帽饰设计师的作品，买了他所有的作品集，天天研究，突然有一天，我发现我失去了自己，画的设计稿都是他的影子，这很可怕。整整1个月，我没看过任何帽饰设计师的作品，让自己的脑袋放空了一个月，才慢慢找回自己。现在，我只在其他领域去寻找灵感，研究工艺，不断反思。如何能做到研究进去，又跳出来否定掉，打破原有固定模式，用自己的语言去组织造型，这很重要。
设计一款帽子通常需要花费多长的时间和精力？
隋宜达：在想法阶段没有固定的时间，如果是熟悉的项目，可能很快。如果碰到关于历史，关于民族方面的项目，前期会需要大量的时间去查阅资料，有时几天，有时几个月。通常画设计图会很快，基本上都是草图，几分钟一张的那种。
闲暇时间会做什么？
隋宜达：看看书，偶尔去博物馆、图书馆、健身房……听起来挺健康的。但大部分时候都是买一堆膨化食品，躺在床上看美剧。
