在任鹏的作品中，可以看到来自演艺界、时尚界、文体界等各界的知名人士，这些人的面孔虽广被大众所熟知，但在任鹏的镜头下，他们的外貌、神态被更加深入地展示与发掘，让观众看到了一个个既熟悉又陌生的、鲜活的人物，对被摄者的另一面产生了兴趣。人像摄影对于任鹏有着怎样的意义？哪些元素是他所希望运用在创作中的？他又有着怎样的创作习惯？带着这些问题，本期我们走近任鹏，走进他的摄影世界。
1985年出生在中国北方，从小随父学习书法、绘画、摄影。2003年考入鲁迅美术学院视觉传达设计系。2007年本科毕业留学法国，于圣埃蒂安美术学院研究生深造。2010年在Gamma图片社及费加罗报社（Le Figaro）实习并工作，期间受邀参加法国戛纳电影节、巴黎时装周等大型活动的拍摄。2014年加入法国老牌***摄影工作室studio harcourt paris团队。2016年创立自己的工作室R.studio，现长期为各大杂志、艺人、广告拍摄。
北京商报：您是如何与摄影艺术结缘的？有哪些记忆犹新的经历？
任鹏：其实我从小就接触摄影。从我记事的时候起，家里就有好几台照相机。因为我爸爸在那个年代中是*早玩儿摄影的一批人。也不知道我几岁的时候，我爸爸就开了一家照相馆。那个时候应该是在我们所在的小城市里惟一的一家照相馆。
那时候所有逼真的背景都是我爸爸自己画的，可以说，我的整个童年是在现实生活与红色的暗房中穿梭度过的。记得小的时候获得过很多的摄影奖项，当然都是少儿组，可能那个时候会拍照的小孩就不多吧。我大学本科在美院读的是平面设计，这为现在的摄影职业生涯也打下了坚实的基础。
北京商报：听说2012年您在担任戛纳电影节官方红毯摄影师时发生了一个小插曲？
任鹏：是的。那年我受邀作为第65届戛纳电影节的官方红毯摄影师。***次在这么大的场合拍摄让我非常兴奋。当时闹得沸沸扬扬的事件说中国女星在戛纳电影节的红毯上滞留时间过久被保安驱逐，恰巧我捕捉到一张杨幂被红毯保安指引的照片。
那时候很流行新浪微博，那张照片后来在微博**传很广，当时我也发微博声明其实事情并不是大家想的那样——中国女星在戛纳红毯被保安驱逐，因为艺人都想在那个****的舞台上展示自己，其他外国明星也是如此，并且保安也不是驱逐，而是指引。
当时发完那条微博之后转发量把我都吓着了，而且后来杨幂团队也找到我，很感谢我能“伸张正义”，现在想一想还真是有意思，之后就陆陆续续地开始接触到一些艺人的拍摄。
北京商报：您拍摄了不少人物，怎样看人物摄影？认为它有着怎样的魅力？
任鹏：人物摄影中，肖像摄影是*有魅力的。因为每个人的面孔都是***的，每个人的表情又能反映出他的内心活动，反映出来他的性格和***的特征。那如何能在一张照片中表现出这个人物的内心世界或者这个人的特点，这就是肖像摄影的魅力所在。
它能留住一个人*美的瞬间。只是美丽有如白驹过隙，终有一天，万物的色彩和形体都将消逝。时间，有着压迫、不赦免任何人的腐蚀力量，以及将所有事物归还土地的意志。能够耐受这些而留存下来的形与色，才是真正的美丽。
北京商报：哪些摄影元素会经常出现在您的作品中？它们对您来说又有着怎样的意义？
任鹏：我倒不会刻意地在自己的摄影作品中加一些元素。但是我在法国生活的那几年，倒很是受他们的影响。我刚毕业的时候在法国的Gamma图片社实习，Gamma图片社曾经是世界三大图片社之一，那里面保存了大量的***摄影作品。当时的工作看起来很无聊，但我还是每天乐此不疲地将湿版摄影的玻璃底片转成数码。同时这也给了我一个大量阅读照片的机会。对我人文纪实摄影的风格形成奠定了基础。几乎每天都在和Edouard Boubat、Robert Doisneaux、Cartier Bresson等大师们对话，所以我的人文纪实摄影拍的都是生活的一些小题材。包括亲情、爱情、友情。拍的也都是一些平时生活中的小老百姓、一些生活有意思的瞬间。我喜欢把瞬间的情感记录下来。
在影棚里拍摄肖像，可能又不一样了。我拍的肖像摄影更多地受studio harcourt paris的影响。我在2014年决定回到中国之后，就加入了这个全世界*老牌儿、****的肖像摄影工作室。我现在拍肖像更多的是用电影光源来进行拍摄，用光影做雕塑，用光把人物的内心性格特征刻画出来。
北京商报：人物的刻画在人像摄影中很重要，您在拍摄的时候是怎样刻画人物的？会有预先的设想吗？
任鹏：拍摄之前，我一般会和拍摄的对象进行一些互动，跟他交谈。我会根据这个人的特点和性格来安排我要打的灯光，或者是造型。拍摄之前有时候会预先地设想，但是往往拍摄后呈现出来的跟预想还是不一样的。
我这里想引用一下叔本华的观点：“人的外表是其内心的画像，脸部是整个性格的表现和流露，这看法本身很可能就是一种假设，因而也是一个可以继续下去的安全的假设。人们天生有一种癖好，就是很想看任何一个使自己成名的人……看来这个事实得到摄影的证明……它为我们的好奇心提供*完全的满足。”
反观现在大多数的人像摄影师，会在闪光灯、高速的快门下，恨不得以每分钟1000张照片的频率进行拍摄，面对着矫揉造作的姿态和面孔，很多摄影师并没有深入地去认识和了解所要拍摄的这个人。其实这也符合当下社会的节奏。
在我的影棚里，我绝不会让这种快速的节奏出现在我的照片里，人像摄影需要精雕细琢，需要摄影师用情绪的疏导使模特放松地表现*自我的那个状态。我会把模特置身在我影棚漆黑的空间里，根据他的性格及五官面部特征而设定***的光线，当十几盏电影灯逐一将他的面部照亮时，这个模特才是鲜活的，才是***的。
北京商报：摄影对您来说意味着什么？
任鹏：摄影对我来说就是我每天的生活，可能除了平时要拍摄的任务以外，我遇到好玩的事情，都会用手机拍下来。应该说，我的生活离不开摄影，我的手机里现在存放着大概有5000张以上照片。
摄影*简单的形式是，我们拥有一张照片便是拥有我们真爱的人或物的代替品，这种拥有，使照片具有***的事物的某些特征。对我而言，摄影用来处理记录大家都知道但视而不见的事物。我的照片是要表现大家看不见的、忽视的事物。
这些可以从我拍摄的人文纪实摄影甚至那些在巴黎时装周各大***品品牌后台的照片中看出来。
北京商报：在您的创作中，有表现人文情怀的纪实作品，也有一些商业的肖像作品，目前有哪些创作计划？
任鹏：在创办自己的工作室之后，我就一直有一个愿望，希望每一位中国的中产阶级都能拥有一张此生*美的肖像照片。未来，除了拍一些广告杂志的照片以外，可能还会继续拍摄一些创作，应该会在肖像摄影和人体摄影的范围内。
我曾打算做一名战地记者。记得2011年我在法国巴黎费加罗报工作的那段时间里，想做战地记者的这个梦想到达了顶点。那段时间正是利比亚战争，我每天都想着去利比亚。甚至后来都准备好了机票，但是由于空中管制，这个计划就搁浅了，其实现在想想没去成，也挺好的。我是非常钟情于纪实摄影的，也许战地记者是每一个纪实摄影师的梦想。
