黄：数码摄影作品现在全球都普遍接受了。就像以前我们寄信件现在发邮件，尽管其中有人坚持有人争论，但这是一项科技的发展革命。我们用数码文字问候、沟通、创作，同样我们也将用更快捷方便的数码影像纪录、传播、创作。
钟：收藏级数字工艺输出在国际市场上是从2000年开始的，而在中国市场真正开始是2003年。数字输出只是一种技术，并没有改变收藏的意识形态，只是给了我们更多的选择，就像吃饭，你可以选择面食也可以选择米饭，但是没有改变吃饭的习惯。因此，数字艺术只是为摄影师提供了便捷，同时为藏家提供了多元化的选择。而藏家又分为两部分：一部分收藏家注重摄影作品是艺术家本人制作，这属于传统部分；还有一部分属于当代，他们就不在乎作品是不是艺术家亲自拍摄、亲自制作的，他们注重的是艺术作品的本质、内容，作品的观念、构思要来自于艺术家。
《画廊》：传统胶卷摄影的市场优势有哪些？相对于传统工艺输出的摄影作品，数码摄影作品在市场上又有什么优势？
何：两者不存在比较或者竞争的问题。传统胶卷作品的价值只会不断地提升，因新货源会日渐减少。但制作高水平的人才及资源也会日渐难求，胶卷作品的平均质素会相应下降(在西方社会，这已是很明显的现象)，好的胶卷摄影新作将会越来越少。相对而言，高质素的数码作品由于其制作的稳定性，将会充斥市场，市场价值可能是稍逊于胶卷作品，这只是一个短暂的现状，原因是现今可提供创作的可塑性及其伸延的美学探索被摄影艺术家相继开展后，其市场价值将会大为提升。毕竟，好的摄影作品是永远有其市场价值的。
黄：随着数码科技的不断进步，制作工艺在收藏市场上并没有太大的区别。传统胶卷摄影经典怀旧和手工感是它的独有之处，数码摄影作品给艺术家带来更多样的创作手段和输出上的快捷和方便。
钟：关于优势，第一，传统胶卷摄影做一张照片需要很长的时间，并且很依赖技师的手艺，在全黑的暗房里，很多时候不能直观得能看到最终的结果；而数字影像，在明室里，照片没有做出来之前在屏幕上就可以看到大概，可以让艺术家对作品有更多的预知能力。第二，影像的大小，数码摄影可以把照片做得很大，成本也相对低，而要通过传统的工艺来做就非常复杂，非常耗时，成本也很高。
《画廊》：目前中国数码摄影作品的市场有哪些局限性(相对传统胶卷摄影)？
何：数码喷墨印制技术的水平在中国仍有待提升，市场仍未普遍接受喷墨技术及其保存持久性已经超越胶卷作品。只要市场提升对喷墨作品的接受程度，印制水平便会自然地跟进，与国际水平接轨。
黄：没有明显的局限性。
钟：在收藏市场上没有什么局限性。在技术市场上，我觉得目前在中国，传统摄影的局限是没有很好的技师，传统胶卷摄影精髓的东西很多已经失传了，学习它的现代人也越来越少了。而数字摄影的局限不是来源于技术，跟技术没有什么关系，在中国现在从事数字摄影的人员所应用的技术跟国外没什么区别，最大的区别在于“了解度”。所谓的“了解度”就是制作商做一张照片，除了要有好的技术，还要去了解来制作照片的艺术家的心理、艺术家的要求。只有读懂了艺术家的要求，才能真正制造出一张艺术家心目中所设想的结果的图片，而不仅仅是从技术的角度去看待事情。现在很多中国当代摄影艺术家不是摄影科班出身的，对摄影的技术不是很懂，所以在制作的过程中，就需要这些给予技术支持的制作者更多地去和艺术家相互地了解，这个交流过程我认为是目前整个行业里比较缺乏的。
《画廊》：关于市场，数码摄影作品在国际市场上目前是一个什么样的状况？相比国际市场，国内市场的情况又是什么样的？
何：在数码摄影科技发展的初期，国际上一些著名的博物馆、画廊及收藏家已经有系统地收藏数码印制作品，例如，早期以IRIS PRINTER
印制的喷墨作品是数码摄影发展中的一个重要艺术印记，很具有历史及市场价值，所以西方的数码摄影作品市场是与科技并行发展的。在中国，数码摄影起步于2000年，市场有大约10年之落后空隙，但中国发展步伐亦相对地比西方国家快，相信很快亦会与国际接轨。
黄：收藏市场更关心的是不同制作工艺做的作品的保存时间长短问题，随着数码科技的发展，保存时间已经逐渐可以和传统制作工艺相媲美了。除有些人对某种工艺有特别的收藏喜好外，一般收藏者并不特别在意作品制作的工艺。这在国外和国内都一样。
