松江泰治 Hou 61000 2008
摄影画廊成立初期市场尚未形成，Zeit摄影沙龙以展览收购为主、销售为辅，在那个摄影作品不受青睐的年代，为数不少摄影家都曾面临过生活无以为继的日子。当时石原悦郎曾以半资助的方式低价收购作品，或低价投资未来具有潜力的摄影家，如800张森山大道的摄影作品及目前在国际当代艺坛大红大紫的杉本博司作品一批。30年来在经营画廊的同时，大量收购国内外其它摄影艺术家的作品，如今他的画廊所拥有的作品总数约20，000张，价值约日币30-40亿。刚开始P.G.I.画廊存在的意义是教育功能大于实质销售，从介绍美国西岸摄影家爱德华•威斯顿（Edward
Weston）、安瑟•亚当斯（Ansel Adams）、光圈64团体（F-64 Group）
开始，到欧美主要知名摄影家。1985年以前，日本公立美术馆尚未经常举办高水平的摄影展，P.G.I.画廊几乎成为当时日本民众、摄影相关人士、爱好者、学生了解国外摄影艺术的唯一窗口。尔后还有1993年Blitz画廊（Blitz
Gallery）、Aidem摄影画廊（Aidem Photo Gallery）、1997年第三画廊阿亚（The Third
Gallery Aya）、日动当代画廊（nichido contemporary art）也陆陆续续成立。
美术馆与百货公司的推波助澜
进入1980年代之后，日本摄影界也一点一点地开始起了变化，摄影作为艺术的价值受到肯定，私人收藏家开始对购买摄影作品产生兴趣，慢慢地逐渐形成摄影的销售市场。此一时期的日本经济在世界上扮演着举足轻重的角色，私人企业的经济实力如日中天，一般民众的生活富足安定，有多余的金钱可支配于日常生活消费以外的投资，对艺术投资跃跃欲试，市场也因而形成，同时日本百货公司为了吸引顾客来店消费，也相当频繁的与PPS通信社（Pacific
Press
Service）合办欧美知名摄影家的展览，在东京银座就有松屋、和光、三越、PRINTEMPS等百货公司，新宿区的小田急百货、池袋区西武百货的西武美术馆、涉谷区的巴尔可百货、其它还有东武、丸井、东急等百货公司所举办的摄影展览，都是摄影家知名度极高的大型展览，皆有助于日本一般民众对摄影艺术有更深一层的认识与了解，对尔后市场的形成有着推波助澜的作用。
同一时期，积极收藏摄影作品与举办摄影展览的美术馆也增多了，在东京，有东京都庭园美术馆，涉谷区的松涛美术馆。其次1983年，第一家纪念个人摄影家的土门拳头纪念馆在山形县酒田市设立。还有1987年，京都国立近代美术馆不费吹灰之力，同时典藏了以美国摄影家为主的1050张摄影作品，这些屈指可数的作品是美国伊利诺伊州私人收藏家Arnold
Gilbert夫妇费时20余年的收藏，受到极大的瞩目并拥有高度的学术价值。1988年初又有川崎市市民博物馆开设，并以收藏及展示摄影作品为主，馆内收藏又以朝日新闻主办30余年的木村伊兵卫摄影奖获奖作家的全部摄影作品最为重要。另外也有些综合性美术馆成立了摄影常设展览空间，如1989年的横浜美术馆。1995年第一家公立摄影专门美术馆“东京都摄影美术馆”诞生，正式成立以作品收藏、策划展览、学术研究、社会教育等多功能的美术馆。还有山梨县北杜市的清里摄影艺术美术馆、富山县高冈市福冈相机馆、山梨县早川町的南阿尔卑斯山岳摄影馆／白籏史朗记念馆、神奈川县箱根町的箱根摄影美术馆、鸟取县伯耆町的植田正治摄影美术馆、奈良县奈良市的奈良市摄影美术馆、福岛县福岛市的福岛市摄影美术馆岛、根县津和野町的桑原史成摄影美术馆、山梨县忍野村的冈田红阳摄影美术馆等。
日本摄影家作品的国内外市场
日本战前出生的摄影家中，大概只有细江英公与石元泰博等少数几人在国际上有知名度，1980年代战后出生的日本当代摄影艺术家杉本博司，虽然率先在国际上展露头角，但是日本摄影家在国际艺术市场上受到瞩目，还要到1990年代之后才开始逐渐形成：柴田敏雄、今道子等人在美国受到肯定，光圈杂志（Aperture）及Nazraeli
Press等出版社看好他们的潜力，为他们出版个别摄影家的摄影专辑；荒木经惟的作品则在欧洲地区受到青睐。从此以后日本摄影家在国际间的美术馆、摄影节及艺术节等活动邀约不断，2003年美国德州休斯敦美术馆更经过七、八年的研究而举办了一个完整的“日本摄影史（The
History of Japanese
Photography）”展览，连日本的学者都认为其水平之高、数量之多，已远远超过日本国内过去所办过的类似展览。受此影响欧美各国的美术馆与收藏家因而更积极买进日本摄影家的作品，至此价格渐渐攀升，在拍卖会上价格也屡创新高。
